Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Übermäßiger Dreiklang
Abbildung 114: leittönige Verwendung zweier Akkordtöne (vgl. Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 130)
Riemann
Riemann begründet den übermäßigen Dreiklang nicht mit der harmonischen Molltonleiter – er
erhält ihn durch Hinzuziehen der Durdominante in Moll und der Mollsubdominante in Dur. 258
So entsteht der übermäßige Dreiklang bei Riemann in Moll aus Bestandteilen der Molltonika
mit der Durdominante, in Dur resultiert er durch das Zusammenwirken der Mollsubdominante
und der Durtonika (Abb. 115). 259
Abbildung 115: Entstehung des übermäßigen Dreiklangs in Dur und Moll
Da „die musikalische Logik zweiklängige Accorde nicht kennt“ und deshalb immer „einen
Klang zum Ausgang nimmt und die Bestandteile des anderen als […] dissonante Töne versteht“
260 , können die übermäßigen Dreiklänge verschieden interpretiert werden: entweder als
„kleine Sextaccorde“ oder als „übermässige Quintaccorde“.
Als „kleine Sextaccorde“ betrachtet Riemann die übermäßigen Dreiklänge dann, wenn as-c-e
entweder C-Durdreiklang mit kleiner Sext (c-e-g-as – T 6> , Abb. 116, T. 1) oder c-Unterklang (cas-f)
mit kleiner „Untersext“ (c-as-f-e – S VI< , Abb. 116, T. 2) ist, und wenn c-e-gis oder E-
Durdreiklang (e-gis-h) mit kleiner Sext c (D 6> , Abb. 116, T. 3) oder e-Unterklang (e-c-a) mit
kleiner Untersext gis ist (T VI< , Abb. 116, T. 4). Diese kleinen Sextakkorde sind also ursprünglich
Septakkorde (as-c-e-g etc.); Riemann erklärt sich das Wegfallen der Quint (ausgefüllter
258 Wird die Durdominante in Moll verwendet, nennt Riemann die resultierende Skala „Durmoll“ (sie entspricht
der harmonischen Mollskala), das Auftreten der Mollsubdominante in Dur bezeichnet Riemann als „Molldur“
(vgl. Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 169; Riemanns „Molldur“ entspricht Schenkers zweiter Mischungsreihe,
vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 112).
259 Bei der Herleitung des übermäßigen Dreiklangs für C-Dur und a-Moll resultiert ein identischer Klang (enharmonische
Umdeutung gis zu as).
260 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 169/170 (im Original teilweise gesperrt). Riemann nennt die übermäßigen
Dreiklänge „zweiklängig“, da die beiden großen Terzen, aus denen sie zusammengesetzt sind, von
zwei verschiedenen Dur- oder Molldreiklängen stammen können.