Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Abbildung 158: enharmonische Verwechslung des übermäßigen Quintsextakkords zum Dominantseptakkord
Die doppeldominantischen übermäßigen Sextakkorde können auch aus der „ungarischen Mollskala“
(mit hochalterierter vierter und siebenter Tonleiterstufe) gebildet werden (Abb. 159). 338
Abbildung 159: übermäßige Sextakkorde aus dem ungarischem Moll (Amon, Lexikon der Harmonielehre, S.
40)
Riemann
Riemann unterscheidet „verminderte Quintaccorde“, „Septimenaccorde mit übermässiger Quinte“
und „übermässige Sextaccorde“, nennt jedoch auch die im Generalbass üblichen Bezeichnungen
dieser alterierten Akkorde. 339
„Verminderte Quintaccorde“ – übermäßiger Sextakkord und Terzquartakkord
„Verminderte Quintaccorde“ sind Akkorde, deren reine Quint zur verminderten alteriert wird.
Diese kommen laut Riemann vorwiegend auf der Durdominante und der Mollsubdominante vor.
Riemann geht zunächst von der Dominante in C-Dur aus und vermindert dessen Quint: g-h-d
wird zu g-h-des (Abb. 160). Riemann stellt g-h-des als g 5> bzw. in C-Dur und c-Moll als D 5>
338 Ebd., S. 40, S. 308.
339 Riemann bezeichnet diese Akkorde gemäß seiner Auffassung von der Identität eines Akkordes mit seiner Umkehrung
nach ihrer Grundstellung (im Gegensatz zur Generalbassterminologie, die die Akkorde nach ihrer Umkehrung
benennt: wenn die tiefalterierte Quint im Bass steht, bildet sie mit der Terz des Akkordes eine übermäßige
Sext).
Riemann führt im Handbuch der Harmonielehre die Generalbassbezeichnungen für die übermäßigen Sextakkorde
an, geht jedoch nicht genau darauf ein, wie er diese Akkorde benennen würde. Nur zu Beginn erwähnt er:
„In unserer neuen Bezifferung müssen dieselben v e r m i n d e r t e Q u i n t a c c o r d e heißen“ (Riemann,
Handbuch der Harmonielehre, S. 172, Sperrung im Original). Jedoch bleibt die analoge Bezeichnung für Akkorde
mit übermäßiger Quint („übermässige Quintaccorde“) aus.
Im Elementar-Schulbuch der Harmonielehre fasst Riemann alle Akkorde, die eine übermäßige Sext enthalten –
Riemann zählt hier 16 verschiedene Funktionsbezeichnungen auf –, unter dem Begriff „übermäßige Sextakkorde“
zusammen. Dabei bezeichnet er auch Zusammenklänge mit unterschiedlicher Intervallstruktur mit demselben
Begriff, z.B. sind die Akkorde des-f-a-h und des-f-as-h „übermäßige Quintsextakkorde“ und die Bildungen
des-f-g-h, des-fes-g-h und des-f-gis-h „übermäßige Terzquartakkorde“ (vgl. Riemann, Elementar-Schulbuch
der Harmonielehre, S. 166 f.; die Beispiele sind der Übersichtlichkeit halber teilweise transponiert). Riemann
selbst sind diese Bezeichnungen „weder erschöpfend noch genügend unterscheidend“, deshalb braucht man sie
sich auch nicht zu merken (ebd., S. 168).
In der Vereinfachten Harmonielehre erwähnt Riemann die übermäßigen Sextakkorde überhaupt nicht, sie
kommen aber vereinzelt in Beispielen mit Funktionssymbolen vor, bis auf einem Ausnahme (als Zwischendominante
zur Doppeldominante) immer als Doppeldominante, meist in der Form eines übermäßigen Quintsextakkords
(vgl. Riemann, Vereinfachte Harmonielehre, S. 147-15).
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