Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
dar. Die zweite Umkehrung des Akkords (mit der tiefalterierten Quint im Bass), des-g-h, ergibt
den „übermässigen Quartsextaccord“. 340
Abbildung 160: der übermäßige Quartsextakkord
Riemann addiert nun zum ursprünglichen Akkord g-h-des – mit und ohne Grundton – die kleine
Sept; so erhält er die Akkorde g-h-des-f bzw. h-des-f. Er verwendet wieder die Umkehrung mit
verminderter Quint im Bass: des-f-g-h ergibt den „übermässigen Terzquartsextaccord“ –
welchen Riemann als g 7 5> bzw. D 7 5> bezeichnet –, des-f-h den „übermässigen Sextaccord“
(Abb. 161). 341
Abbildung 161: übermäßiger Terzquartakkord und Sextakkord – abgeleitet von der Dominante
In a-Moll geht Riemann vom Akkord o a bzw. von der Mollsubdominante aus: die Unterquint
von d-f-a wird zu dis-f-a erhöht, bei Riemann ausgedrückt durch a V< bzw. durch das Funktions-
340 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 172. Schenker und Schönberg nennen in ihren Abhandlungen
keinen übermäßigen Quartsextakkord. Laut Amon ist der übermäßige Quartsextakkord selten und hat hauptsächlich
doppeldominantische Funktion (vgl. Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 35). Riemann erwähnt den
übermäßigen Quartsextakkord vermutlich einzig aus dem Grund, weil er später nur durch die entsprechende
Anwendung in Moll (Erhöhung der Unterquint) zum übermäßigen Sextakkord in Moll gelangt.
341 Die entsprechende Bezeichnung für den „übermässigen Sextaccord“ mit durchgestrichenem „Klangbuchstaben“
bzw. Funktionszeichen bleibt Riemann hier schuldig.
Riemann bezeichnet den übermäßigen Terzquartakkord als „Terzquartsextaccord“, obwohl sich die Generalbassterminologie
für gewöhnlich mit der Bezeichnung „Terzquartakkord“ zufrieden gibt – wohl um „übermäßige
Sext“ zu betonen. Dasselbe gilt für Riemanns Bezeichnungen „Sekundquartsextaccord“ und „Terzquintsextaccord“:
die herkömmlichen Bezeichnungen lauten „Sekundakkord“ und „Quintsextakkord“.
Es stellt sich die Frage, ob für Riemann die Umkehrung mit (tiefalterierter) Quint im Bass Voraussetzung ist,
oder ob die übermäßigen Sextakkorde nicht auch in anderen Umkehrungen auftreten können – aus seinen Bezeichnungen
der Akkorde lässt sich dies nicht eindeutig bestimmen, denn er notiert die verminderte Quint nicht
unterhalb des „Klangbuchstabens“ bzw. des Funktionszeichens. Nur den „übermässigen Sekundquartsextaccord“
in Dur notiert Riemann in der Umkehrung (7 unterhalb des Funktionszeichens). Aus den Ausführungen
Riemanns geht nicht hervor, ob er – ähnlich wie Schenker – alle Umkehrungen dieser Akkordbildungen zulässt
und nur deshalb die Umkehrung mit Quint im Bass nennt, um die Generalbassbezeichnung nachzuempfinden.
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