Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Übermäßiger Dreiklang
Notenkopf im Beispiel) durch die starke Dissonanz zwischen kleiner Sext und Quint. 261 Riemann
zählt die kleinen Sextakkorde zu den Vorhaltsakkorden. 262
Abbildung 116: kleine Sextakkorde
Riemanns zweite Möglichkeit zum Verständnis des übermäßigen Dreiklangs ist dessen Auffassung
als „übermässiger Quintaccord“, wenn also die reine Quint des Dur- oder Molldreiklangs
zur übermäßigen alteriert wird (Abb. 117). 263 Im Gegensatz zur oben genannten Auffassung des
übermäßigen Dreiklangs als kleiner Sextakkord „[liegt] der Schwerpunkt des Accordes […]
nicht im mittleren Tone sondern entweder im tiefsten oder höchsten (jenachdem der Accord im
Dur- oder Mollsinne gefasst ist)“. 264
Abbildung 117: Hochalterieren der Quint bei Durdreiklängen und Tiefalterieren der Unterquint bei Molldreiklängen
führt zu übermäßigen Dreiklängen
Riemann äußert sich nicht über die Funktion eines zum übermäßigen Dreiklang alterierten Duroder
Mollakkords. Er sagt nur, dass nach einem übermäßigen Dreiklang ein Harmoniewechsel
möglich ist, zumindest muss der alterierte Ton um einen weiteren Halbton in dieselbe Richtung
geführt werden 265 (Abb. 118).
261 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 170. In Riemanns Bezeichnungssystem steht eine am Klangbuchstaben
oder am Funktionszeichen hochgestellte Sechs normalerweise für „hinzugefügte Sext“, nicht wie heute
üblich „Sext statt Quint“.
262 Tatsächlich ist die kleine (Dur-)Sext in den Beispielen Riemanns nur Vorhalt eines akkordeigenen Tons, meist
in Verbindung mit der vorgehaltenen Quart – als kadenzierender Quartsextakkord (z.B. D 6> – D 5 ); einem Akkord
mit hochalterierter Quint hingegen folgt immer ein anderer Akkord (z.B. D 5< – T).
263 Für Riemann gilt ein Akkord dann als alteriert, wenn seine Prim, seine Terz oder seine Quint „chromatisch
verändert“ wird (Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 171).
264 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 171. Für Riemann sind die Mollakkorde mit übermäßiger Unterquint
(entspricht einem tiefalterierten Grundton) den Durakkorden mit übermäßiger (Ober-)Quint gleichgestellt
– obwohl Riemann selbst diese als ungebräuchlich bezeichnet (vgl. ebd., S. 171).
265 Ebd., S. 171. Wenn sich nur der alterierte Ton auflöst, ergibt sich der Parallelklang des jeweiligen Akkords
(vgl. ebd.).