Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Halbverminderter Septakkord
Abbildung 84: Auflösungen des halbverminderten Septakkords bei Wagner (vgl. Schönberg, Harmonielehre,
S. 308 und 311)
Zusammenfassung
Wie der verminderte Dreiklang hat auch der halbverminderte Septakkord bei Riemann zwei
unterschiedliche Funktionen: Einerseits ist er Vertreter der Subdominante (als Mollunterseptimenakkord),
andererseits hat er Dominantfunktion (als verkürzter Dominantseptnonakkord). In
Bezug auf den halbverminderten Septakkord auf der II. Stufe (als Subdominantvertreter) muss
Riemann aufgrund des Systemzwangs zwei Einschränkungen hinnehmen: Er gibt die Verbindung
zur Tonika (S VII – (o) T) wegen ihrer Symmetrie zur Harmoniefolge D 7 –T als herkömmliche
an (obwohl dem halbverminderten Septakkord hauptsächlich die Dominante folgt) und er betrachtet
den Grundton als Sept und damit als Dissonanz – das muss Riemann, denn in seinem
System ist der Grundton des halbverminderten Septakkords auf der II. Stufe in Moll Untersept.
Der halbverminderte Septakkord wird bei Schenker – ebenso wie der verminderte Dreiklang
– nur als VII. Stufe und in seiner Funktion als Vertreter der Dominante angesprochen, er sieht
ihn jedoch nicht als Dominantseptnonakkord ohne Grundton an. Dieser diatonische Septakkord
auf der VII. Stufe wird bei ihm zur Verdeutlichung der Tonikalisierung bei einem Harmonieschritt
nach dem Modell VII-I herangezogen. Diese Auffassung Schenkers stimmt nicht mit der
Praxis überein, denn der halbverminderte Septakkord wird hauptsächlich als II. Stufe und in
subdominantischer Funktion verwendet.
Bei Schönberg wird der halbverminderte Septakkord zunächst ähnlich behandelt wie der
verminderte Dreiklang: mit Auflösung durch Quintfall des Fundaments, also VII-III oder II-V.
Schönberg spricht aber nicht über eine dominantische oder subdominantische Funktion des
halbverminderten Septakkords, denn er betrachtet ihn – nach dem Vorbild Wagners – als Akkord,
der überall hinführen kann.
Verminderter Septakkord
Der verminderte Septakkord h-d-f-as – in harmonischem (c-)Moll auf der VII. Stufe leitereigen
– wurde im Barock als Vorhaltsbildung erklärt 203 , inzwischen wird er jedoch in der Regel als
Dominantseptnonakkord (mit kleiner Non) ohne Grundton angesehen. 204
203 Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 317 (Anm.).
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