Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
kord und den übermäßigen Quintsextakkord nicht voneinander, für ihn stellen sie dieselbe Stufe
dar (II+V) – ähnlich wie Dominantseptakkord, verminderter Dreiklang und verminderter Septakkord,
die Schenker jedoch in der Analyse unterschiedlich bezeichnet (V 7 , VII und VII 7 ). Die
doppeldominantische Funktion der übermäßigen Sextakkorde erklärt Schenker mithilfe seiner
Ableitung der alterierten Akkorde: Die übermäßigen Sextakkorde können sowohl als II. als auch
als V. Stufe angewendet werden, da sie für ihn eine Zusammensetzung der leitereigenen Septakkorde
auf der II. Stufe in Moll und der V. Stufe in Dur sind. Auch die übermäßigen Sextakkorde
können bei Schenker zur Tonikalisierung einer nachfolgenden Stufe – also als Zwischendominante
eingesetzt werden.
Schönberg ist der Einzige der drei hier untersuchten Autoren, der den übermäßigen Sextakkorden
nur doppeldominantische Funktion zugesteht, da er sie von der II. Stufe ableitet. Im
Grunde können die übermäßigen Sextakkorde bei Schönberg jedoch infolge des Nachbildungsprinzips
auf jeder Stufe stehen. Schönberg erkennt, dass der übermäßige Quintsextakkord und
der übermäßige Sextakkord Akkorde ohne Grundton sind, übersieht aber deren Verwandtschaft
mit dem übermäßigen Terzquartakkord. Den übermäßigen Terzquartakkord bildet Schönberg –
Schenkers Ableitung in etwa entsprechend – aus einer Verbindung der II. Mollstufe mit der
Nebendominante der II. Stufe. Ähnlich wie Schenker bezeichnet Schönberg alle übermäßigen
Sextakkorde gleich (als II. Stufe), macht dies aber nicht bei Dominantseptakkord, vermindertem
Dreiklang und vermindertem Septakkord (V, VII und V). Nur Schönberg spricht auch über die
Modulationsfähigkeit des übermäßigen Quintsextakkords wegen seiner Klanggleichheit mit
dem Dominantseptakkord.
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