Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Übermäßiger Dreiklang
Schönberg die I. oder VI. Stufe 272 (Abb. 123); einzige Bedingung bei der Auflösung des übermäßigen
Dreiklangs ist aber im Prinzip nur, dass der übermäßigen Quint (hier gis) ein um einen
Halbton höherer Ton (hier a) folgt. 273
Abbildung 123: Auflösungen des übermäßigen Dreiklangs (Schönberg, Harmonielehre, S. 292)
Eingeführt wird der übermäßige Dreiklang auf der III. Stufe bei Schönberg zunächst nur durch
die V. und die VII. Stufe – aufgrund des gemeinsamen erhöhten VII. Skalentons. Jedoch erlaubt
Schönberg schon bald, dass jeder Akkord den übermäßigen Dreiklang vorbereiten und ihm folgen
kann 274 , denn Ziel eines übermäßigen Dreiklangs ist es, „durch den künstlichen Leitton
einer Verbindung Richtung zu geben“. 275 Als III. Stufe folgt dem übermäßigen Dreiklang laut
Schönberg hauptsächlich die VI., die I., die IV. und die II. Stufe, in jeder möglichen Form eines
Dreiklangs oder Septakkords.
Mithilfe der Kirchentonarten gewinnt Schönberg weitere übermäßige Dreiklänge 276 , insgesamt
gibt es bei Schönberg also drei verschiedene übermäßige Dreiklänge (Abb. 124): auf der I.
(Äolisch), der IV. (Dorisch) und der V. Stufe (Phrygisch) in Dur. Diese „künstlichen übermäßigen
Dreiklänge“ werden bei Schönberg behandelt wie der leitereigene übermäßige Dreiklang
auf der III. Stufe: mit Quintfall, Terzfall und Sekundschritt des Fundaments nach dem Muster
III-VI, III-I, III-IV und III-II (Abb. 125).
Abbildung 124: übermäßige Dreiklänge aus den Kirchentonarten (vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 212)
272 Schönberg, Harmonielehre, S. 291; vgl. ebd., S. 123.
273 Ebd., S. 124. Es gibt auch die Möglichkeit, dass das gis liegenbleibt, wenn es im nächsten Akkord enthalten ist.
274 Vgl. ebd., S. 124, S. 227, S. 294. Dies ist wohl der Grund für Schönbergs Aussage, dass der übermäßige Dreiklang
„auf die Entwicklung der modernen Harmonik einen sehr großen Einfluß gehabt“ hat (ebd., S. 123).
275 Ebd., S. 227 (im Original gesperrt).
276 Schönberg, Harmonielehre, S. 211 f. vgl. Kapitel „Theorien erweiterter Tonalität – Arnold Schönberg“.