Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – Verminderter Septakkord
Abbildung 95: der verminderte Septakkord als alterierte Dursubdominante (Riemann, Handbuch der Harmonielehre,
S. 167)
Auch bemerkt Riemann, dass der verminderte Septakkord durch die enharmonische Verwechslung
seiner Bestandteile sehr gut in der Modulation eingesetzt werden kann, da bei diesem Akkord
„kein Klang vollständig vertreten und immer der Hauptton ausgelassen ist“. 220 Jedoch ist
Riemann derselben Meinung wie Schönberg: der verminderte Septakkord ist „nur bei seltener
Anwendung von guter Wirkung“. 221 Durch Hoch- bzw. Tiefalterieren des höchsten und/oder des
tiefsten Akkordtons bei den Septakkorden der Hauptklänge erhält Riemann weitere verminderte
Septakkorde (Abb. 96). 222 Jeder verminderte Septakkord kann dann Dominante oder Doppeldominante
in einer neuen Tonart sein.
Abbildung 96: weitere verminderte Septakkorde durch Hoch- und/oder Tiefalterieren von Akkordtönen
Riemann erkennt, dass der verminderte Septakkord durch enharmonische Verwechslung seiner
Bestandteile (Abb. 97) in alle Tonarten führen kann und zählt ihn daher nicht zu den „charakteristischen
Dissonanzen“ einer Tonart. 223
220 Ebd., S. 167.
221 Ebd., vgl. auch ebd., S. 220; Schönberg, Harmonielehre, S. 234 f., 287 f.
222 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 219 f.
223 Ebd., S. 220. Am Beginn des Kapitels zählte Riemann den verminderten Septakkord ebenso wie den verminderten
Dreiklang zu diesen eine bestimmte Tonart herbeiführenden Akkorden (ebd., S. 218/219). Der Ausschluss
des verminderten Septakkords aus dieser „distinguierten Gesellschaft“ (ebd., S. 220) der charakteristischen
Dissonanzen zeigt Riemanns andersartige Auslegung der enharmonischen Verwechslungsmöglichkeit
des verminderten Septakkords gegenüber Schenker, für den der verminderte Septakkord auch als enharmonische
Verwechslung eine „eindeutige Erscheinung“ ist (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 251 und S. 444).
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