Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Theorien erweiterter Tonalität – Arnold Schönberg
Diese Erweiterung der Tonart durch die „Unterdominante“ ist als Gegenpol zu den Nebendominanten
gedacht, die vorwiegend „der Oberdominantregion angehören“. 82
Abbildung 27: leitereigene Akkorde in f-Moll zur Erweiterung von C-Dur 83 (Schönberg, Harmonielehre, S.
267)
Weiters nennt Schönberg noch drei Akkorde aus c-Moll, die noch nicht durch die Kirchentonarten
und die Mollsubdominanttonart f-Moll eingeführt wurden (Abb. 28). 84
Abbildung 28: Dreiklänge aus c-Moll 85 (Schönberg, Harmonielehre, S. 267)
Schönberg verbindet alle Dreiklänge von C-Dur mit allen neu hinzugetretenen Akkorden aus f-
und c-Moll und stellt fest, dass „keine dieser Verbindungen […], obwohl ungebräuchlich,
schlecht oder unbrauchbar [ist]“. 86
Unter Einbeziehung der modifizierten Kirchentonarten, der Tonart der Mollsubdominante (f-
Moll) und der gleichnamigen Molltonart (c-Moll), sind nun auf jeder Stufe in C-Dur mindestens
vier unterschiedliche Dreiklänge möglich (Abb. 29).
82 Ebd., S. 269.
83 Im Vergleich zu den in Abb. 20 aufgezählten möglichen Akkorden in a-Moll durch Einbeziehung der erhöhten
sechsten und siebenten Tonleiterstufe gibt Schönberg hier den Moll-Akkord auf der II. Stufe (g-b-d) und den
Durakkord auf der V. Stufe (c-e-g) nicht an. Beide fehlenden Akkorde sind schon auf andere Art in C-Dur integriert:
c-e-g ist leitereigene I. Stufe in C-Dur, g-b-d ist aus Dorisch und lydisch bekannt (als Dreiklang auf der
IV. bzw. II. Stufe). Jedoch zählt Schönberg hier zwei andere Dreiklänge auf, die ebenfalls schon aus Dorisch
bzw. lydisch bekannt sind: den Durdreiklang auf der IV. und den verminderten Dreiklang auf der erhöhten VII.
Stufe. Dies lässt sich mit der besseren Herleitung dieser Akkorde aus der Mollsubdominanttonart f-Moll erklären.
84 Die unveränderten Akkorde der I., II., III., IV., VI. und VII. Stufe in c-Moll (ohne Hinzuziehung der erhöhten
sechsten und siebenten Skalenstufe) entsprechen der V., der erhöhten VI., der VII., der I., der III. und der IV.
Stufe mit erhöhter Terz in f-Moll. Die II. Stufe mit erhöhter Quint, die IV. und V. Stufe mit erhöhter Terz und
die erhöhte VII. Stufe sind leitereigen in C-Dur.
85 Schönberg nennt den Molldreiklang g-b-d, obwohl dieser schon aus Dorisch (als IV. Stufe) und lydisch (als II.
Stufe) bekannt ist. Es ist anzunehmen, dass die Ableitung dieses Dreiklangs von der Molldominante für Schönberg
die naheliegendere ist. Dasselbe gilt für den Durdreiklang auf der IV. Stufe und den verminderten Dreiklang
auf der erhöhten VII. Stufe in f-Moll (b-d-f und e-g-b), die ebenfalls schon in Dorisch und lydisch eingeführt
wurden.
86 Schönberg, Harmonielehre, S. 271. Mit „ungebräuchlich“ meint Schönberg z.B. Akkordverbindungen, bei
denen sich leicht parallele Quinten ergeben oder die nur mit verminderten oder übermäßigen Stimmschritten
möglich sind (vgl. ebd., S. 271 f.).
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