Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Abbildung 172: die "gebräuchlichen" Umkehrungen der alterierten Akkorde
Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Anwendung der übermäßigen Sextakkorde
Schenker schließt aus der festgestellten Zusammensetzung von g-h-des-f, h-des-f und h-des-f-as
aus zwei verschiedenen Stufen, dass diese alterierten Akkorde auch auf zwei verschiedene Arten
verwendet werden können: als II. Stufe in f-Moll oder als V. Stufe in C-Dur. Das bedeutet
für die Anwendung dieser alterierten Akkorde, dass ihnen entweder eine V. und eine I. (wenn
der alterierte Akkord als II. Stufe gedacht ist) oder nur eine I. Stufe (wenn der alterierte Akkord
eine V. Stufe darstellen soll) folgen kann: II+V – V – I (in f-Moll) oder II+V – I (in C-Dur)
(Abb. 173). 365 Der alterierte Akkord hat also die Funktion als Doppeldominante oder als Dominante.
Für Schenker stehen beide Varianten der Weiterführung der alterierten Akkorde gleichberechtigt
nebeneinander.
Abbildung 173: Verwendung der alterierten Akkorde als II. oder als V. Stufe
Die Existenzberechtigung dieser alterierten Akkorde begründet Schenker mithilfe der „Tonikalisierung“
366 : Er erklärt die „kombinierte Wirkung zweier Stufen und zweier Tonarten“ der alterierten
Akkorde als dritten denkbaren Weg der „Tonikalisierung“ – als Verbindung der II. und
der V. Stufe. 367 Dabei wird „der allzu eindeutige Charakter des V 7 -Akkords durch das g l e i c h -
zeitig hinzutretende Element einer zweiten Stufe in Moll gemildert“. 368
Schenker bringt drei Ausschnitte aus Musikwerken 369 ; die Analyse Schenkers zeigt eindeutig,
dass Schenker den übermäßigen Sextakkord und Quintsextakkord als Vertreter des übermä-
365 Schenker spricht hier von der Grundstellung der I. Stufe – nicht wie Schönberg, der ebenfalls von einer I. Stufe
spricht (in zweiter Umkehrung), aber in Wirklichkeit den Vorhaltsquartsextakkord der V. Stufe meint (vgl.
Schönberg, Harmonielehre, S. 296, 298).
366 Vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 343 ff.
367 Die erste Möglichkeit war das Voranstellen eines Dominantseptakkordes; die zweite, eine zusätzliche II. Stufe
vor dem Dominantseptakkord zu bringen. Die Verwendung der übermäßigen Sextakkorde zur Tonikalisierung
lässt sich mit ihrer Anwendung als Zwischendominante vergleichen.
368 Schenker, Harmonielehre, S. 372 (Sperrung im Original).
369 Vgl. ebd., S. 373 f.: Schenker nimmt jedoch zu seiner Analyse im Text keine Stellung.
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