Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

70
Vagierende Akkorde – Übermäßiger Dreiklang
Abbildung 118: Auflösung des übermäßigen Dreiklangs durch Weiterführung der übermäßigen Quint (Riemann,
Handbuch der Harmonielehre, S. 172)
Durch Betrachtung der Beispiele Riemanns kann man erkennen, dass er den übermäßigen Dreiklang
sehr vielseitig verwendet. Fast immer bringt Riemann zuerst den nichtalterierten Duroder
Mollakkord, bevor er die akkordeigene Quint zur übermäßigen alteriert. 266 Etwa jeder dritte
übermäßige Dreiklang in den Beispielen Riemanns hat die Funktion einer in die Tonika führenden
Dominante (Abb. 119, T. 1). Fast einem Viertel der übermäßigen Dreiklänge folgt seine
Parallele (Abb. 119, T. 2). Sehr häufig in den Aufgaben hat der übermäßige Dreiklang auch
subdominantische Funktion (Abb. 119, T. 3) oder stammt von einem Vertreter der Tonika ab
(Abb. 119, T. 4 267 ).
Abbildung 119: Funktion des übermäßigen Dreiklangs
Schenker
Schenker leitet den übermäßigen Dreiklang aus der Dur-Moll-Mischung her – zwei verschiedene
übermäßige Dreiklänge sind in C-Dur-Moll denkbar 268 : einer auf der erniedrigten III., ein
zweiter auf der erniedrigten VI. Stufe (Abb. 120).
266 Nur in zwei Beispielen wird die übermäßige Quint durch einen Akkordton des vorhergehenden Akkords vorbereitet:
S. 181/429: G 7