Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
ßigen Terzquartakkords ansieht (Abb. 174) – so wie er den verminderten Septakkord als Vertreter
des Dominantseptakkords auffasst. 370
Abbildung 174: die alterierten Akkorde können einander vertreten
Schenker betont, dass das Vorhandensein einer verminderten Terz allein nicht auf einen alterierten
Akkord schließen lässt, sondern dass auch die Lage dieser verminderten Terz innerhalb des
Akkords eine Bedeutung hat. So gelten laut Schenker nur jene Akkorde als alteriert, in denen
sich die verminderte Terz zwischen Terz und Quint befindet. 371 Das bedeutet im Fall des übermäßigen
Sextakkords und des übermäßigen Quintsextakkords, dass Schenker sie als Akkorde
mit weggelassenem Grundton betrachten muss, da sie andernfalls für ihn nicht als alterierte Akkorde
gelten würden.
Schönberg
Übermäßiger Quintsextakkord
Schönberg geht für die Herleitung des übermäßigen Quintsextakkords – anders als Riemann und
Schenker vor ihm – von einem Akkord auf der II. Stufe aus. Zunächst zeigt er die „gewöhnliche
Ableitung“: In C-Dur wird der Septakkord auf der II. Stufe in seiner ersten Umkehrung gebracht
(f-a-c-d), dann sein Grundton und seine Terz erhöht und seine Quint erniedrigt, sodass sich der
Akkord fis-as-c-dis ergibt. In c-Moll entsteht der übermäßige Quintsextakkord durch Hochalteration
des Grundtones beim Septakkord auf der IV. Stufe (f-as-c-es wird zu fis-as-c-es) (Abb.
175). Diese beiden Akkorde (fis-as-c-dis als II. Stufe in Dur und fis-as-c-es als IV. Stufe in
Moll) sind „im Klang gleich und in der Funktion ziemlich ähnlich“. 372
370 Vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 250 f. In einem Beispiel findet sich der arpeggierte Akkord b 2 -gis 2 -f 2 -d 2 und
im Zuge einer Sequenz seine transponierte Fassung g 2 -es 2 -cis 2 -b 1 ; beide bezeichnet Schenker als II Ì5 + V ì3 . Diese
Intervallzusammensetzung hatte Schenker zuvor als Septakkord der VII. Stufe in „Dur/Moll“ (also als übermäßigen
Quintsextakkord) charakterisiert. Diesem Notenbeispiel fügt Schenker in einem zusätzlichen Basssystem
Grundtöne hinzu – er ergänzt die beiden übermäßigen Quintsextakkorde um e bzw. a. Dies bestätigt, dass
Schenker den übermäßigen Quintsextakkord als „Vertreter“ des (Doppel-)Dominantseptakkordes mit verminderter
Quint (bzw. des übermäßigen Terzquartakkordes, hier e-gis-b-d bzw. a-cis-es-g) ansieht. (Analog dazu
sieht Schenker den verminderten Septakkord als Stellvertreter des Dominantseptakkordes an.)
Riemann bringt im Handbuch der Harmonielehre zwei Beispiele, die den übermäßigen Terzquartakkord und
den übermäßigen Quintsextakkord zum vollständigen Dominantseptnonakkord mit tiefalterierter Quint vereinigen
(vgl. Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 181/431 und S. 209/488).
371 Die Akkorde f-a-es-cis und e-gis-b-cis z.B. enthalten zwar auch eine verminderte Terz bzw. übermäßige Sext
(cis-es bzw. gis-b); diese kommen aber zwischen einer übermäßigen Quint und einer kleinen Sept bzw. zwischen
einer zur reinen erhöhten Quint und einer verminderten Sept vor. Beide erhöhten Quinten (Schenker meidet
den Begriff „hochalteriert“) sieht Schenker als „durchgehende Erscheinung“ an (Vgl. Schenker, Harmonielehre,
S. 376 f.).
372 Schönberg, Harmonielehre, S. 296.
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