Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde
Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde
Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
117<br />
Johannes Brahms: Intermezzo op. 117/2<br />
auffassen, in F-Dur oder in b-Moll. 416 Schönberg nennt in seiner Harmonielehre zunächst nur<br />
die Verwendung des übermäßigen Sextakkords als II. Stufe – was eine Deutung des übermäßigen<br />
Sextakkords z.B. in Takt 29 nur in b-Moll zulassen würde; mithilfe der „Nachbildungsmethode“<br />
– wonach bei Schönberg im Prinzip jede Akkordbildung auf jeder Stufe zu stehen kommen<br />
kann – ist es Schönberg aber möglich, den übermäßigen Sextakkord auch in anderen Tonarten<br />
(hier F-Dur) zu deuten. 417<br />
Abbildung 195: Johannes Brahms: Intermezzo b-Moll op. 117/2, Takt 43 bis 48<br />
Riemann Ges-Dur<br />
F-Dur<br />
Schenker Ges-Dur<br />
F-Dur-Moll<br />
Takt 43-44 45 46<br />
D 7<br />
(D 7 )[S>]<br />
V 7<br />
ÌVI Ì7<br />
C 7<br />
íVII<br />
Schönberg F-Dur VI = II VII V<br />
416 Riemann <strong>und</strong> Schenker nennen in ihren Harmonielehren mehrere Interpretationsmöglichkeiten des übermäßigen<br />
Sextakkords: als Dominante bzw. V. Stufe, als Subdominante bzw. II. Stufe <strong>und</strong> als Zwischendominante<br />
(auch Doppeldominante) bzw. zur „Tonikalisierung“ des folgenden Akkords.<br />
Riemanns Auffassung des übermäßigen Sextakkords als Subdominante <strong>und</strong> Schenkers Anwendung als II. Stufe<br />
(bzw. Riemanns alterierte Doppeldominante) unterscheiden sich voneinander: Riemanns alterierte Mollsubdominante<br />
(S v< ) ist in c-Moll fis-as-c statt f-as-c, Schenkers alterierter Akkord in Verwendung als II. Stufe (bzw.<br />
Riemanns alterierte Doppeldominante) lautet in c-Moll fis-as-c statt fis-a-c – die Alteration betrifft also unterschiedliche<br />
Akkordtöne. Was die Stimmführung betrifft, kommt die unterschiedliche Deutung aber auf dasselbe<br />
hinaus: Riemann fasst die Terz der Mollsubdominante (as) auch als Leitton auf (der Terz der Dominante (fis)<br />
entsprechend).<br />
417 Dasselbe trifft auch auf die dominantische Verwendung des übermäßigen Terzquartakkords (T. 79/3) zu:<br />
Schönberg würde die Stelle aufgr<strong>und</strong> seiner Ableitung des übermäßigen Terzquartakkords von der II. Stufe zunächst<br />
in es-Moll deuten; mithilfe seines Prinzips der Nachahmung kann Schönberg diese Stelle aber auch in B-<br />
Dur bzw. b-Moll interpretieren.<br />
D 7<br />
V 7
Change language