Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
fehlenden Grundton (g bzw. d) des übermäßigen Sextakkords (Abb. 156). Er ist bei Auftreten
als Doppeldominante auch als „Französische Sext“ bekannt. 335
Abbildung 156: Ableitung und Auflösung des übermäßigen Terzquartakkords (Amon, Lexikon der Harmonielehre,
S. 37)
Übermäßiger Quintsextakkord
Der übermäßige Quintsextakkord ist ein verminderter Septakkord, dessen tiefalterierte Quint im
Bass steht: dominantisch in C-Dur und c-Moll als des-f-as-h, doppeldominantisch (in welcher
Form der Akkord vorwiegend gebraucht wird, so auch als „Deutsche Sext“ bekannt“) als as-ces-fis.
336 Dieser Akkord besteht aus vier Leittönen; bei richtiger Auflösung der Leittöne ergeben
sich jedoch (erlaubte) parallele Quinten – die sogenannten „Mozartquinten“ (Abb. 157). Man
kann diese umgehen, indem man dem übermäßigen Quintsextakkord den kadenzierenden Quartsextakkord
der Dominante folgen lässt.
Abbildung 157: Ableitung und Auflösung des übermäßigen Quintsextakkords (vgl. Amon, Lexikon der Harmonielehre,
S. 39)
Der übermäßige Quintsextakkord ergibt enharmonisch verwechselt den Dominantseptakkord
der einen Tritonus bzw. einen Halbton entfernten Tonart: as-c-es-fis (übermäßiger Quintsextakkord
in G- bzw. C-Dur und -Moll) klingt gleich wie as-c-es-ges bzw. gis-his-dis-fis (Dominantseptakkord
in Ges- bzw. Fis-Dur und -Moll) (Abb. 158). 337
335 Ebd., S. 37. Weitere Bezeichnungen des übermäßigen Terzquartakkordes lauten: „Wechseldominantterzquartakkord
mit tiefalteriertem Bass“ und „hart verminderter Terzquartakkord“ – diese Bezeichnung stammt von der
Entstehungsweise des übermäßigen Terzquartakkordes: einem „hartverminderten“ Dreiklang (g-h-des) wird eine
kleine Sept (f) hinzufügt (vgl. ebd.).
336 Amon nennt auch den „doppelt übermäßigen Terzquartakkord“ as-c-dis-fis als enharmonische Verwechslung
des übermäßigen Quintsextakkords as-c-es-fis. (vgl. Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 37 f.). Er kommt
durch die chromatische Erhöhung des Grundtones (d zu dis) beim übermäßigen Terzquartakkord as-c-d-fis zustande.
Für diesen Akkord ist auch die Bezeichnung „Swiss Sixth“ geläufig – diese stammt aus Walter Pistons
Harmony, vgl. http://www.tufts.edu/~mdevoto/Piston.pdf, S. 9). Die ordnungsgemäße Fortsetzung des doppelt
übermäßigen Terzquartakkordes ist der Vorhaltsquartsextakkord der Dominante in Dur (g-c-e), da die doppelt
übermäßige Quart (dis in as-c-dis-fis) nach e aufgelöst werden muss. Amon bezeichnet auch übermäßige Quintsextakkorde,
die sich in den kadenzierenden Dur-Quartsextakkord auflösen, als doppelt übermäßigen Terzquartakkord
(vgl. ebd., S. 38).
337 Vgl. Amon, Lexikon der Harmonielehre, S. 31, 54, 67, 184.
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