Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

Vagierende Akkorde – übermäßige Sextakkorde
Abbildung 187: Weiterführungsmöglichkeiten des nebendominantischen übermäßigen Quintsextakkords (vgl.
Schönberg, Harmonielehre, S. 305)
Auch bei den übermäßigen Sextakkorden kommt Schönbergs „Nachlässigkeit“ bei harmonisch
richtiger Notierung zu tragen, denn er verwechselt des Öfteren Akkordtöne enharmonisch, um
melodisch richtig zu notieren 398 : „Es ist überflüssig zu sagen, daß es nicht viel zum Zweck hat,
sich den Kopf zu zerbrechen, ob man wegen der harmonischen Bedeutung cis oder des, gis oder
as schreiben soll. Man schreibt das Einfachste.“ 399
Schönberg weist auch darauf hin, dass der übermäßige Quintsextakkord durch enharmonische
Verwechslung einen Dominantseptakkord darstellt und zeigt, wie man mit diesem Wissen
die Tonart „bereichern“ kann: Indem man die Terz des Nonenakkords (bzw. den Grundton des
übermäßigen Quintsextakkords) enharmonisch verwechselt, wird diese zur Sept eines Dominantseptakkords.
Der übermäßige Quintsextakkord ermöglicht so, weit entfernte Tonarten in die
Komposition einzubeziehen: Auf den übermäßigen Quintsextakkord in C-Dur (fis-as-c-es) folgt
normalerweise der Dreiklang oder der Vorhaltsquartsextakkord der V. Stufe (g-h-d oder g-c-e).
Durch die Umdeutung des fis zu ges wird der übermäßige Quintsextakkord zum Dominantseptakkord
in Des-Dur (as-c-es-ges) (Abb. 188). 400 Auf diese Weise gelangt man zu einer um einen
Tritonus entfernten Tonart, also folgt statt der erwarteten V. die erniedrigte II. Stufe.
Abbildung 188: enharmonische Verwechslung des übermäßigen Quintsextakkords zum Dominantseptakkord
(vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 299)
Schönberg verbindet die übermäßigen Sextakkorde auch mit dem verminderten Septakkord,
dem übermäßigen Dreiklang und dem neapolitanischen Sextakkord (Abb. 189).
398 So notiert Schönberg etwa den künstlichen übermäßigen Quintsextakkord auf der I. Stufe in C-Dur als e-ges-bcis
statt e-ges-b-des (vgl. Abb. 187, T. 1), oder jenen auf der III. Stufe in Moll statt (es-)g-heses-des-fes als g-acis-e
(Schönberg, Harmonielehre, S. 304/186).
399 Schönberg, Harmonielehre, S. 307.
400 Diese Umdeutung ist natürlich auch in die andere Richtung möglich: ein Dominantseptakkord wird durch die
enharmonische Umdeutung seiner Sept zum übermäßigen Quintsextakkord.
107