Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Vagierende Akkorde – Halbverminderter Septakkord obwohl eine Interpretation als verkürzter Zwischen-Dominantseptnonakkord hier angebracht wäre. 188 Den halbverminderten Septakkord auf der VII. Stufe in Dur bezeichnet Riemann der heutigen Auffassung entsprechend als „grossen Durnonenaccord“ g-h-d-f-a ohne Grundton (Abb. 74). 189 Abbildung 74: Auflösung des „grossen Durnonenaccordes“ (ohne Grundton) 190 (vgl. Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 164) Riemann merkt zwar an, dass der große Durnonenakkord aus dem Dominantseptakkord g-h-d-f und dem „Mollseptimenaccord“ h-d-f-a zusammengesetzt ist 191 , ignoriert aber, dass der verkürzte Dominantseptnonakkord (halbverminderter Septakkord auf der VII. Stufe in Dur) klangidentisch mit dem Mollsubdominant-Unterseptimenakkord (halbverminderter Septakkord der II. Stufe in Moll) ist – bei ungleicher Fortführung: h-d-f-a als VII. Stufe führt in die Tonika von C- Dur, h-d-f-a als II. Stufe folgt normalerweise die Dominante oder die Tonika von a-Moll. Schenker Der halbverminderte Septakkord – Schenker nennt ihn „Septakkord der siebenten Stufe in Dur, beziehungsweise der zweiten Stufe in Moll“ 192 – ist für Schenker ebenso wie der verminderte Dreiklang „eindeutig“, da er in Dur und in Moll leitereigen je nur einmal auftritt (Abb. 75). 187 Riemanns Interpretation des Akkords als Subdominante lässt sich daran feststellen, dass da er ihn mit römischen Ziffern versieht. Die römischen Ziffern bedeuten „Unterklang“ und verweisen hier auf Riemanns Verwendung des halbverminderten Septakkords als S VII . Es ist aber ohne Weiteres möglich, dass Riemann den halbverminderten Septakkord an den oben genannten Stellen ebenfalls als dominantisch interpretiert, ihn aber als Unterseptimenakkord anschreibt, weil der verkürzte Dominantseptnonakkord an dieser Stelle noch nicht behandelt wurde (er ihn aber trotzdem in seinen Beispielen schon verwenden möchte). 188 Die Funktion des halbverminderten Septakkords als Dominante kommt erst in einem späteren Abschnitt von Riemanns Harmonielehre zur Sprache (Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 164 f.). Nach Abhandlung des verkürzten Dominantseptnonakkords tritt kein Mollsubdominant-Unterseptimenakkord mehr in der Funktion als verkürzte Dominante auf. 189 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 164. Laut Riemann ist die Grundtonauslassung zur Reduktion dieses fünfstimmigen Akkords auf einen vierstimmigen beim großen Durnonenakkord „am häufigsten“ (Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 164). Jedoch kommt der verkürzte Dominantseptnonakkord (mit großer Non) nur dreimal in den zahlreichen Aufgaben von Riemanns Handbuch der Harmonielehre zur Anwendung: S. 206/474, S. 211/496 und S. 212/501. 190 Die Notenköpfe in Klammer sollen anzeigen, dass die Quinte d entweder in den Grundton c oder in die Terz e der Tonika geführt werden kann. 191 Riemann, Handbuch der Harmonielehre, S. 164. 192 Schenker, Harmonielehre, S. 247. 48
Vagierende Akkorde – Halbverminderter Septakkord Abbildung 75: der halbverminderte Septakkord ist „eindeutig“ (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 247) Diese Eindeutigkeit, die der halbverminderte Septakkord (auf der VII. Stufe) mit dem Dominantseptakkord, dem verminderten Dreiklang und dem verminderten Septakkord gemeinsam hat, ist für Schenker der Beweis einer „psychologischen Verwandtschaft“ 193 dieser Akkorde, die sich darin ausdrückt, dass sie „einander mit derselben Wirkung der Eindeutigkeit [vertreten]“ 194 können. Schenker meint damit, dass man beim Auftreten des halbverminderten Septakkords auf der VII. Stufe (und des verminderten Dreiklangs und Septakkords) – im Sinn von verkürzten Dominantsept(non)akkorden – auf die V. Stufe rückschließen kann. Schenker erwähnt im weiteren Verlauf seiner Harmonielehre den halbverminderten Septakkord nicht mehr als mögliche II. Stufe (in Moll), sondern immer gemeinsam mit den anderen eindeutigen Akkorden als Vertreter der V. Stufe (in Dur und Moll). Der bei Schenker typische zwischendominantische Gebrauch des verminderten Dreiklangs (Tonikalisierung eines steigenden Sekundschrittes) lässt sich auch auf den halbverminderten Septakkord anwenden (Abb. 76); die zusätzliche Sept zum verminderten Dreiklang dient zur noch stärkeren Tonikalisierung des nachfolgenden Akkords. 195 Abbildung 76: Tonikalisierung bei steigenden Sekundschritten – der halbverminderte Septakkord als Zwischendominante Schönberg Der halbverminderte Septakkord auf der VII. Stufe in Dur wird bei Schönberg – der Behandlung des verminderten Dreiklangs auf der VII. Stufe entsprechend – zunächst durch den Moll- 193 Ebd., S. 250. 194 Ebd., S. 251. 195 Ebd., S. 356 f. Wie auch der verminderten Dreiklang wird der zur Tonikalisierung eingesetzte halbverminderte Septakkord in der Analyse Schenkers als z.B. chromatisch veränderte III. Stufe mit Sept dargestellt, da es Schenker nicht um die Verdeutlichung der fallenden Quint, sondern um die der steigenden kleinen Sekund geht. 49
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