Theorien erweiterter Tonalität und vagierender Akkorde

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Johannes Brahms: Intermezzo op. 117/2
folge VII-VI (in Des-Dur), die er als Stellvertretung der Trugschlussfortschreitung V-VI auf-
fasst. 407
Derselbe verminderte Dreiklang (es-ges-c) hat einen Takt später Dominantfunktion zum folgenden
Des-Dur-Septakkord (Auftakt zu Takt 11). Schenker interpretiert ihn – ähnlich wie
Riemann – im Prinzip als verkürzte Zwischendominante, da die Stufenfolge II-III in Moll dem
„Tonikalisierungsmodell VII-I“ entspricht. Schönbergs Auslegung des verminderten Dreiklangs
ist auch hier fraglich, er könnte aber die Folge II-III ebenfalls als Nachahmung der Folge VII-I
und damit als Vertreter der Folge V-I deuten.
Halbverminderter Septakkord
Auch der halbverminderte Septakkord wird im Intermezzo op. 117/2 nicht allzu oft gebraucht
(T. 5, 24.3, 47.3, 51.2/3 und 56). Ähnlich wie mit dem verminderten Dreiklang verhält es sich
mit dem halbverminderten Septakkord: Er steht immer für die II. Stufe (oder für die Mollsubdominante
mit hinzugefügter Sext) – zweimal als Bestandteil einer Sequenz (T. 5 bzw. 56).
Abbildung 192: Johannes Brahms: Intermezzo b-Moll op. 117/2, Takt 49 bis 54
Takt 49-51 51.2/3 52
Riemann es-Moll V7 9> S VII D 7
407 Vgl. Schönberg, Harmonielehre, S. 172. Diese Interpretation ist aber fraglich, da Schönberg die Behandlung
des verminderten Dreiklangs im Sinn der VII. Stufe (Harmonieschritte VII-I, VII-VI und VII-IV) nur für die
„künstlich verminderten Dreiklänge“ auf der I., III., IV. und V. Stufe erwähnt (vgl. ebd., S. 228). Die reguläre
Fortschreitung des verminderten Dreiklangs der II. Stufe bei Schönberg ist die V. Stufe.
Schenker spricht in seiner Harmonielehre zwar auch über „Trugschlusschromatisierung“, aber nur in Zusammenhang
mit dem steigenden Sekundschritt (vgl. Schenker, Harmonielehre, S. 360 f. bzw. Kapitel „Theorien
erweiterter Tonalität – Heinrich Schenker“).