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aja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura
de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules (Figura B.8)
Figura B.8 – Dominantes en la temperatura de color
Bajo condiciones normales tiene lugar un ajuste de la percepción humana llamado
“consistencia aproximada de color” que hace que se ajusten las distintas fuentes de luz que
el ojo asume como blancas. Sin embargo, la cámara fotográfica no se comporta de la
misma manera. Aquel papel que aparece blanco bajo la luz de sol, se ve rojizo en la
grabación cuando se ilumina con una bombilla (en caso de no haber hecho anteriormente
las correcciones pertinentes como “el balance de blancos” –white balance-).
Normalmente, las cámaras digitales tienen una opción de configuración que
permite indicar distintos modos de balance de blancos, que varían la manera por la cual se
percibe la temperatura del color, ajustando los niveles de los colores básicos (RGB - Red,
Green, Blue), en función de distintas situaciones como pueden ser fotografías a la luz del
día con días soleados, días nublados, iluminación artificial por bombillas incandescentes
(tungsteno), o luz fluorescente.
Una de las ventajas de utilizar el formato RAW es que los programas de
postprocesado como Camera RAW o RawShooter permiten ajustar la temperatura del
color de una manera directa, cambiando los grados Kelvin de una foto. En este caso hemos
utilizado bombillas de alta frecuencia y una temperatura de color standard de 5500 K, para
obtener una representación del color lo más fiel posible.
B.3.2 Corrección por iluminación no homogénea
Puesto que la fuente de iluminación se coloca cercana a las muestras, es inevitable
que la parte central de la imagen reciba mayor intensidad de iluminación que las partes
exteriores. También la distancia a los focos determina la intensidad de iluminación
recibida. De forma preliminar a la toma de muestras de color se obtuvo la distribución de
intensidad de iluminación I (x,y). Para ello se fijaron las posiciones de los focos de
iluminación y de la propia cámara, dibujando marcas en el suelo de forma que las
condiciones de iluminación fuesen reproducibles en cualquier momento. (Fig. B.9).
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