ICOM International Council of Museums - Museo Estancia Jesuitica ...

Fernández: La historia, el museo, ¿La misma historia?
Los cambios en la historia de los museos, su evolución institucional, es un tema
ampliamente desarrollado en numerosa bibliografía. 7 Sin embargo, con relación a la
reflexión inicial, es en la museografía donde se exteriorizan las transformaciones en la
comunicación del Museo, esta desarrolla una interpretación acorde a cada período.
Las primeras formas de exhibir en los museos históricos estaban asociadas a la
convicción que el objeto hablaba por si mismo. Se utilizaba una gran cantidad de
objetos que apoyaran el relato historiográfico. La presencia misma de documentos
originales en la muestra, cartas y otros manuscritos, resultaba un importante recurso.
No había restricciones para exhibir en las paredes de los Museos, desde los techos
hasta los zócalos, cuadros con representaciones de batallas, contenedores de
medallas u otros objetos similares. El público recibía un mensaje apoyado en la
historia oficial y las instituciones de enseñanza formaban parte de la cadena de
comunicación colaborando en la decodificación del mensaje.
El desarrollo propio de la museología y museografía, en especial las teorías de las
décadas de los setenta y ochenta, transformaron a estas disciplinas, fuertemente
relacionadas con los diversos conocimientos y actividades teórico-prácticas, ampliando el
papel social del museo. Las bases ideológicas cambian, ya que como opina Díaz Balerdi:
“el fin último no puede ser otro que la optimización del museo como bien social. De ahí que busque su
conexión con ámbitos científicos dispares que le nutren y contextualizan..” 8
En este nuevo espacio del contenido aportado por el Museo es desde donde el
visitante reconstruye la historia de los objetos que ve. La forma de exhibir los objetos o
interpretarlos, está en estrecha conexión con los parámetros reinantes, en momentos
determinados, del desarrollo del Museo como Institución Cultural. Ya que este, como
lugar donde se conserva la memoria y se muestra la cultura del hombre en forma
resumida y puntualizada, comienza a funcionar como “espejo de la vida. Selectivo, si
pero espejo al fin y al cabo… “ 9
El Museo, a través de las miradas del postmodernismo, comienza a relacionarse con
el público de una manera especial. Dentro de la museología surgen, por influencia de
corrientes norteamericanas, otras formas de narrar historias en las exhibiciones. Esta
postura señala que ningún texto está completo “sin el acto de leerlo y que, en
consecuencia cada texto debe tener tantas versiones- todas ellas correctas como
lectores…” [Paradigma de creando significados]. 10 En este marco, como aclara R.
Apelbaum: “la narración es un medio poderoso para presentar e interpretar los objetos
exhibidos...” 11 La diversidad de interpretaciones es tenida en cuenta a partir de estos
paradigmas aplicados a la exhibición. En este tipo de narrativa, en el caso específico
del relato histórico, la confianza del espectador en lo que ve y lee es tan importante
como el ingrediente de verdad. 12
Cabe señalar, que los Museos históricos nacidos en esta época en el mundo,
influenciados por este paradigma, eligieron el camino de hablar sobre temas como las
víctimas del holocausto, los grupos sociales minoritarios, las microhistorias regionales, etc.
Por otro lado, este nuevo Museo, planteado desde una relación distinta con la
sociedad donde se encuentra, no puede dejar de tener en cuenta que la mirada del
visitante está influida por “Las transformaciones ocurridas en las tecnología […]
acompañado de cambios de actitud en la percepción y el gusto de las personas, la
7 Entre otros autores, Leon Aurora, El Museo, Teoría, praxis y utopía. Ediciones Cátedra.1978. Madrid.
Hernández F., Manual de Museología, Madrid, Síntesis, 1994.
8 Diaz Balerdi, Ignacio, Historia, Museos e Imaginarios objetuales. Sevilla, P.H. Bol. 19, 1994.
9 Ib.Idem.
10 García Blanco, Ángela, La exposición, un medio de comunicación”, Madrid, Akal, 1999.
11 Appelbaum, Ralph, Diseñar museos para el próximo siglo.Madrid. Revista de Museologia, Nro. 13,
febrero 1998.
12 Eco, Humberto, Seis paseos por los bosques de la narrativa, Barcelona, Editorial Lumen, 1996.
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