ICOM International Council of Museums - Museo Estancia Jesuitica ...

Gob: Musées en guerre
Il faut souligner le fait que tous les musées et tous les conservateurs ne doivent pas
être logés à la même enseigne. Ainsi par exemple, à trois reprises, l’Association des
Musées américains (AAM) s’est élevée avec succès contre des pratiques douteuses.
1° En 1945, l’armée américaine décide d’emporter aux Etats-Unis un ensemble de
202 chefs d’œuvre européens parmi les tableaux et les sculptures retrouvées dans
les dépôts nazis. Les personnes chargées d’exécuter le transfert – dont le
Capitaine Farmer – et les musées américains s’élèvent avec véhémence contre
cette spoliation et les USA doivent ramener les tableaux en Allemagne en 1949.
2° Après la Conférence de Washington sur la restitution des biens spoliés aux juifs,
l’AAM conseille à ses membres d’effectuer des recherches systématiques sur
l’origine des tableaux qu’ils détiennent, elle définit des procédures et elle
encourage une politique de restitution systématique.
3° Après le pillage du Musée national des Antiquités de Bagdad en 2004, les musées
et les archéologues américains suscitent une campagne de sensibilisation et
d’information – notamment via un site Internet – pour lutter contre l’acquisition par
des musées ou des collectionneurs américains, des objets volés à Bagdad.
Au nom de la patrie
La guerre se nourrit de patriotisme, avant, pendant et après le conflit. Le musée
constitue un instrument de choix dans cette perspective, en particulier dans la
préparation des esprits. Les Heimatmuseen, musées d’ethnographie régionale
allemands, sont utilisés dans l’entre-deux-guerres pour exalter l’appartenance au
terroir et les valeurs rurales traditionnelles, dans la ligne de l’idéologie nationaliste
germanique que le régime nazi exploitera et amplifiera jusqu’à conduire l’ensemble du
peuple allemand à l’acceptation de la guerre européenne. La Maison du Pays rhénan
(Haus der Rheinischen Heimat) inaugurée à Cologne le 21 mai 1936 par le Dr. Joseph
Goebbels, ministre de la Propagande, en constitue un exemple remarquable, d’autant
qu’il met en œuvre une muséographie et une scénographie réellement novatrices
destinées à parler au peuple : « il s’agissait là d’une voie nouvelle, conduisant du
musée des savants et des esthètes, vers le musée populaire allemand » 11 . Cet
exemple est assez connu pour qu’on ne s’y attarde pas. D’autres situations sont plus
intéressantes parce qu’elles illustrent une même orientation patriotique du musée –
souvent par les conservateurs eux-même – dans un contexte apparemment « plus
acceptable », qu’il soit moins dramatique (que la Seconde Guerre mondiale) ou situé
« du bon côté », celui du vainqueur.
Le Palais de Venise à Rome (Palazzo di Venezia) abritait, jusqu’en 1916, l’ambassade
d’Autriche auprès du Saint-Siège. En guerre contre l’Autriche, l’Italie confisque le palais,
par un décret du 25 août 1916, et le destine, dès ce moment, à l’installation d’un
« ‘musée de la Nation’ qui représentât la reconquête de l’unité nationale et
l’accomplissement du processus de réunification » 12 . Concrètement, il s’agit d’y établir un
musée du Moyen Âge et de la Renaissance, périodes où se forment les racines de l’Italie
moderne. Le projet, confié à Federico Hermanin, fait le choix d’une muséographie
d’immersion (museografia di ambientazione) de façon à ce que les salles du musée
puissent aussi servir à accueillir les hôtes prestigieux de l’Etat ! Elles sont donc
meublées à la façon d’un palais ancien (le Palazzo Venezia remonte au XVe siècle) et
les œuvres sont accrochées « naturellement ». Les premières salles sont ouvertes en
11
Joseph Klersch, « Un nouveau type de musée. La Maison du Pays rhénan », dans Mouseion, 35-36,
1936, p. 7-40 (cit. p. 14).
12
Paola Nicita, « Nazione e museo : il cantiere del Palazzo di Venezia in Roma (1916-1936) » dans
Fabrizia Lanza (ed.) Museografia italiana negli anni venti : il museo di ambientazione, Rome, p. 161-
188. Sur ce thème, voir aussi Paola Nicita, « Il museo negato. Palazzo Venezia 1916-1930 » dans
Bollettino d’Arte, n° 114, 2000, p. 29-72.
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