O EU ÍNTIMO E O EU SOCIAL NA POESIA DE BUENO DE RIVERA

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118 É assim que em “Mundo Submerso”, poema de abertura da primeira obra poética de Rivera, temos uma das figuras por nós analisadas no terceiro capítulo do nosso estudo, a água, de maneira enigmática e imprecisa. Vejamos: Os pensamentos amplos movem-se vermelhos como peixes livres entre as algas frias. O olho da memória acende-se no abismo e rola como a lua entre as nuvens salgadas. A retina imersa retrata as angústias, é a câmara atenta aos gestos mais vagos. Soluços sem eco de inúteis motivos, suicídios lentos, pactos de morte. Mulheres aquáticas, estrelas de carne, sugando os desejos, tentando os incautos. Mãos retorcidas na ânsia do náufrago. Navios mortos no cais profundo. O músico do bar dança com o polvo. A pauta vogando sem interpretação. O véu e a coroa enfeitam os recifes. A bailarina dorme nos corais serenos. Amáveis lembranças de longos roteiros, as cartas, os lenços no adeus eterno. As chagas acesas cobertas de sal, as idéias rolando no fatal mergulho. Boca sem vozes, olhos afogados, coração boiando
na água infinita. As ondas são doces, o céu é tranqüilo, mas um corvo sonha na praia em silêncio. (MS, p. 09-11) 119 De extrema complexidade interpretativa, vem o poema selecionado trazer um ambiente onírico, onde as imagens surgem desconexas, de forma ilógica. Somente através de uma análise conotativa pode-se captar o seu significado, que muito se distancia do real e mais se aproxima de uma metafísica praticamente absurda. Já na primeira estrofe temos a associação de um substantivo abstrato, “pensamentos”, com uma ação não condizente com a do referido elemento, que é o ato de mover-se; além disso, ainda temos esse “movem-se” associado a uma palavra com função adjetiva, “vermelhos” – fato que sintaticamente falando, é inconcebível, visto que essa classe gramatical serve para qualificar os substantivos, e não os verbos. Isso tudo pode parecer muito estranho, mas entendendo a existência biopsíquica revelada através dos signos criados por Rivera, bem como a aproximação entre a sua poesia e a daquelas que se valeram do símbolo como seu tour de force, compreendemos que tudo não passa de uma associação mental criada pelo poeta, com fundo nas imagens pelo mesmo pré- selecionadas. Através do comparativo apresentado no terceiro verso ainda da primeira estrofe, descobrimos a trama feita pelo poeta de Santo Antônio do Monte: a sua obsessão pela água fez-lhe escolher, primeiramente, um ser aquático, o peixe; pelas características desse ser, em especial sua mobilidade, isto é, por causa da rápida locomoção desse animal em seu habitat, Rivera imagina os seus “pensamentos” ágeis como os referidos seres. Admitindo ter tais peixes a coloração vermelha, teríamos, por conseguinte, a associação havida nos dois primeiros versos. É em virtude de tais motivos que detectamos uma aproximação entre a poesia de Rivera e a arte desenvolvida pelos surrealistas, apaixonados que foram pelas experiências intuitivas. As imagens criadas na arte surrealista tinham, mais que o desejo de interpretar o mundo por meio de um amálgama de imagens disformes e desconexas, a vontade de reclassificar as nossas experiências. 129 É assim que: Em lugar do criador de formas, o surrealismo postulava uma nova imagem do artista, como um indivíduo caracterizado pela sua abertura ao acaso, às induções do inconsciente e dos impulsos interiores, acolhendo tudo o que ocorresse de maneira espontânea. 130 129 SHORT, Robert. In: BRANDBURY, Malcom e Mc FARLANE, James. Modernismo: guia geral. p. 245 130 Ibidem. p. 237
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J. GUINSBURG. O romantismo. 2ª ed.
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MORA, José Ferrater. Dicionário d
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Suplemento Literário. Belo Horizon
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