O EU ÍNTIMO E O EU SOCIAL NA POESIA DE BUENO DE RIVERA

More documents

Recommendations

Info

Impregnando o poema com uma fina sensibilidade oriunda dessa personificação bovina, o referido animal acaba por apresentar sentimentos como a tristeza, levando-nos ao compadecimento desse ser pela aproximação que ele passa a ter com cada um de nós. A poesia de Rivera, entretanto, é mais que isso: ela não quer falar simplesmente do gado vacum ou simplesmente atestar a perversidade do seu sacrifício para a alimentação humana. Quis o poeta ligar o boi e o homem, indicando um destino trágico e comum a ambos. É mais que uma preocupação com o boi; é a preocupação com o próprio ser humano, tanto por causa da sua inocência e resignação, de um lado, quanto por sua maldade, de outro. Ainda na década de 40, a poesia de Rivera já trazia essa vertente de forma sublime, com a obra Mundo submerso; no seu segundo livro, Luz do pântano, o tema bovino é esquecido; entretanto, volta com uma força inimaginável em Pasto de pedra, sendo utilizado como figura central do livro. Rivera depreende inúmeros pontos de vista a partir da questão do boi, apresentando-o por vezes, em vários poemas seus, como o ser resignado, sem defesas, do qual o homem aproveita de tudo; é o “boi congelado/ frio empacotado/ frigorificado” (PP, p. 10), é o “boi de carro/ boi de corte” (PP, p. 09) da “região dos ubres” (PP, p. 09). É esse boi que nos leva mentalmente até Minas, onde o urbano ainda assumia, por vezes, características rurais. É nesse caso que a atitude tomada por Rivera assimila-se mais ainda, dentre as obras de Drummond, a Boitempo, livro em que o poeta itabirano procura retratar a sua visão diante da pequena cidade em que morava, despertando emoções espontâneas a partir dos simples elementos que fizeram parte de sua vida: Entardece na roça de modo diferente. A sombra vem nos cascos, no mugido da vaca separada da cria. 27 Bueno de Rivera apresenta “em seus versos certos modismos sintáticos e ‘truques’ do verso drummondiano, claramente tomados à terra”. 28 Entretanto, o que mais une os poetas não é simplesmente o aspecto conteudístico dos seus poemas, mas também a maneira que encontraram de repassar o que depreenderam do mundo. No exemplo citado percebemos esta característica, pois o poeta, recebendo a realidade através de seus olhos, transmite-a não conforme ela se apresenta em sua forma universal, mas de um jeito peculiar, passada 27 ANDRA<strong>DE</strong>, Carlos Drummond de. Boitempo. p. 46 28 DUTRA, Waltensir; CUNHA, Fausto. Biografia crítica das letras mineiras. p. 104 26
primeiramente pelo seu crivo de artista e por isso mesmo modificada a seu gosto. É como o próprio Drummond explica no prefácio de sua obra: “Tenho certa dificuldade de recuar, de sair de mim mesmo e me observar como pessoa”, 29 afirmando com isso que o que escreve é mais algo saído do seu íntimo, espontaneamente, do que “poesia pensada, cerebral”. 30 Em relação ao aspecto intimista, podemos afirmar que a poesia de Rivera tem muita consonância também com o que escreve outro poeta mineiro, este integrante do grupo da revista Verde, Rosário Fusco, que, ousando inovar segundo a influência do eixo Rio – São Paulo, procurou fazer uma poesia vazada de sentimentalismo e subjetividade, como atesta o seu “Poemas Codaque”: Juiz de Fora Manchester das minas gerais. O crepúsculo escorrega violentamente e cai na paisagem de cartão-postal e nos olhos espantados do Cristo-do-Morro 31 Neste poema temos o sentimento do poeta interpretando a realidade por ele vivenciada. Retratando a cidade de Juiz de Fora, associa-a a Manchester, grande centro econômico e industrial inglês, o que nos faz sentir a cidade mineira como um local próspero do referido estado brasileiro. Apesar de interessante, esta associação feita entre uma cidade brasileira e outra estrangeira não é um fato ímpar entre nós; temos outros exemplos em nosso meio, como o da cidade de Recife, capital pernambucana, tida por tempos e atestada nos poemas de Manuel Bandeira como a “Veneza americana” por sua beleza e esplendor. A poesia de Rosário Fusco assemelha-se ao que Rivera realizou em sua poética porque este, também se situando no espaço comum e na vida cotidiana como aquele, procurou externar seus sentimentos nesse meio poético. Contudo, Bueno de Rivera chega ainda a ser mais ousado, realizando construções que beiram ao surrealismo, enquanto que o autor de Fruta de conde buscou mais um realismo fantástico. Observemos os últimos versos de “Noturno Mineiro”, de Rivera, para que possamos entender tal característica: A tarde traz a fumaça do mar. Um homem sozinho. O mineiro pensa na vida sentado no cais. (MS, p. 66) 29 ANDRA<strong>DE</strong>, Carlos Drummond de. Boitempo. p. 01 30 Ibidem, p. 01 31 FUSCO, Rosário. In: BRASIL, Assis. Op. cit. p. 75 27
Page 1 and 2: UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ DEPA
Page 3 and 4: ANDERSON IBSEN LOPES DE SOUZA O EU
Page 5 and 6: AGRADECIMENTO Primeiramente a Deus,
Page 7 and 8: RESUMO A poesia de Bueno de Rivera
Page 9 and 10: ABREVIATURAS Convencionamos, para u
Page 11 and 12: INTRODUÇÃO O estudo que nos propo
Page 13 and 14: do ser mora o homem. Os pensadores
Page 15 and 16: “flores” em meio a um mundo de
Page 17 and 18: 2 RIVERA E O MODERNISMO 2.1 Rivera
Page 19 and 20: etorno ao esteticismo e à retóric
Page 21 and 22: desencantada, pouco se iludindo o p
Page 23 and 24: Claro é, pois, que alguma semelhan
Page 25: O poema nos traz uma situação rea
Page 29 and 30: que o ser se encontra. Poderíamos
Page 31 and 32: poeta que tentou retratar em seus p
Page 33 and 34: inserido. Antes disso, ele foi um p
Page 35 and 36: fase. Fácil é de encontrarmos, ne
Page 37 and 38: Quando minha irmã morreu, (Devia t
Page 39 and 40: característica de se utilizar do i
Page 41 and 42: ao que sentiu Schmidt, que em “Ca
Page 43 and 44: Meireles. Encontramos vários ponto
Page 45 and 46: um dos poetas que melhor exemplific
Page 47 and 48: com os outros, este é o móvel da
Page 49 and 50: ações ou até nas falas que escut
Page 51 and 52: Vejamos, como exemplo dessa preocup
Page 53 and 54: O eu lírico nos mostra, então, qu
Page 55 and 56: O homem seria, ao final das contas,
Page 57 and 58: astante à vontade para interpretá
Page 59 and 60: atitude poética, alcançar e conhe
Page 61 and 62: Amanhece no meu espírito. Sinto as
Page 63 and 64: diz realizar um trabalho com profis
Page 65 and 66: Através da procura do entendimento
Page 67 and 68: adentra nesse meio por vontade pró
Page 69 and 70: do sol, traz consigo as trevas, a e
Page 71 and 72: Sendo os “espetros” homens já
Page 73 and 74: Frasco vazio, era o teu túmulo. Am
Page 75 and 76: esquelético são apenas iguarias d
Page 77 and 78:
4 SIMBOLOGIAS COMO TRANSCENDENTALIZ
Page 79 and 80:
íntegra. Entretanto, somos capazes
Page 81 and 82:
jogos da fantasia e o trabalho da i
Page 83 and 84:
Como uma espécie de destino trági
Page 85 and 86:
indica, as “afogadas” parecem s
Page 87 and 88:
Em “A Cama”, aparece o elemento
Page 89 and 90:
denúncia”. É similar ao que aco
Page 91 and 92:
consciência”: quando o eu líric
Page 93 and 94:
mas sim a visão de uma força supe
Page 95 and 96:
elemento corporal, de um lado, mas
Page 97 and 98:
os olhos do boi sem paisagens. Ah!
Page 99 and 100:
mesmo processo feito pelos bezerros
Page 101 and 102:
Apesar da comiseração para com o
Page 103 and 104:
formato de letra - com as iniciais
Page 105 and 106:
nunca morre totalmente. Mesmo morto
Page 107 and 108:
aparecem desde Mundo submerso com o
Page 109 and 110:
perpétua”, deram ao povo sonhos
Page 111 and 112:
5. O EU ÍNTIMO E O EU SOCIAL NA PO
Page 113 and 114:
113 existia latente na era anterior
Page 115 and 116:
115 Adotando um fazer poético de t
Page 117 and 118:
os galos bebem a tristeza da lua. O
Page 119 and 120:
na água infinita. As ondas são do
Page 121 and 122:
sobreposição de imagens e pensame
Page 123 and 124:
“Florescem teus pés em cada port
Page 125 and 126:
intimismo, é, portanto, uma das ma
Page 127 and 128:
analisando a si mesmo, chegue, por
Page 129 and 130:
Em suplemento literário de Minas G
Page 131 and 132:
Com um amadurecimento suficiente pa
Page 133 and 134:
133 Se o ser-no-mundo é uma consti
Page 135 and 136:
Machado Filho, analisando essa atit
Page 137 and 138:
Comparando Ângela ao que tem de ma
Page 139 and 140:
esses “peixes selvagens”, mostr
Page 141 and 142:
mineiro se utiliza de uma aura mist
Page 143 and 144:
seitas, que é a de o casal formar
Page 145 and 146:
primeira pessoa remete ao nome do a
Page 147 and 148:
por lutar pelos ideais republicanos
Page 149 and 150:
149 Um dos poucos poemas de Rivera
Page 151 and 152:
Só. Dobram o sinos batem sinos cho
Page 153 and 154:
novamente frente às figuras de Min
Page 155 and 156:
citada e, seguindo o pensamento de
Page 157 and 158:
nacional que, valorizando tão some
Page 159 and 160:
corpo, a hanseníase, entalhava ser
Page 161 and 162:
Ninguém vê o negro e o negro aí
Page 163 and 164:
Ao meu lado direito, há um rosto e
Page 165 and 166:
“único”, “maldito”, “ren
Page 167 and 168:
A poesia de Rivera vai ao encontro
Page 169 and 170:
“entre milhões”), só entende
Page 171 and 172:
171 subjetiva). Sua atenção se de
Page 173 and 174:
poeta mineiro realiza poemas questi
Page 175 and 176:
175 Ainda em relação ao poema sel
Page 177 and 178:
poema toda a sua dor e desespero di
Page 179 and 180:
O vulto sem piedade atrás do balc
Page 181 and 182:
Em seu banquete há sempre o milho
Page 183 and 184:
ligação entre eles e delineamos t
Page 185 and 186:
CONCLUSÃO 185 Após o estudo por n
Page 187 and 188:
seu ser, que ela mesma não é, mas
Page 189 and 190:
As dores do ser humano são, portan
Page 191 and 192:
BENJAMIN, Walter. Charles Baudelair
Page 193 and 194:
J. GUINSBURG. O romantismo. 2ª ed.
Page 195 and 196:
MORA, José Ferrater. Dicionário d
Page 197:
Suplemento Literário. Belo Horizon
show all

O EU ÍNTIMO E O EU SOCIAL NA POESIA DE BUENO DE RIVERA

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?