O EU ÍNTIMO E O EU SOCIAL NA POESIA DE BUENO DE RIVERA

Comparando Ângela ao que tem de mais belo e sublime, ela será retratada como
uma flor; é assim que os seus pés aparecem florescendo, no quinto verso de “Itinerário de
Ângela”. Ela também é chamada de “flor do enigma” (sexto verso), e quando é feita a
referência sobre a viagem marítima de Ângela, temos a representação das “pétalas” e do
“caule”, estando o segundo sobre o mar, quer dizer, viajando sob as águas.
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Voltando ao poema em análise, percebemos que a partir da segunda estrofe temos
uma volta ao nascimento de Ângela, que, pela pureza e inocência da puerilidade, é comparada
desta vez a um lírio. A terceira estrofe inicia como se o eu lírico estivesse ali presente,
observando os gestos da garota, a sua ida para a escola; percebemos, no segundo verso da
referida estrofe, que a voz do poema, que no caso seria o próprio Rivera, na verdade
imaginava toda aquela situação a partir de fotografias. É o que deixa evidente o “Duas
tranças/ e a fita como um pássaro voando no retrato”. Os três últimos versos da terceira
estrofe apresentam uma construção interessante: continuando a retratação do que se vê na
fotografia (“neve”, “rosto”, “árvores”), o eu lírico cita também os brinquedos de Ângela,
objetos que possivelmente prendiam a sua atenção quando recordava a sua infância, pois
aqueles aparecem “nevando na memória”. E essa forma de citar os brinquedos, através de um
silogismo ideológico, é poeticamente atingida porque ao lembrar-se daqueles, também o lugar
de origem de Ângela era lembrado; esse lugar de “neve nos telhados”.
Sempre com idas e vindas, “Itinerário de Ângela” mostra cenas de quando a
esposa de Rivera era criança e outras em que ela relembra seu passado, ficando sempre
ambígua a questão do espaço em que as ações se desenrolam: se de fato lá na Rússia, em seu
transcurso, ou aqui no Brasil, apenas na mente dela. É assim que a quarta estrofe inicia-se
como se as cenas se passassem lá, mas na verdade Ângela tão somente rememora (note-se a
expressão “a face vogando no outro lado do mundo”, indicando a lembrança) os
acontecimentos passados.
Na quinta estrofe, novamente as ações se passam “na profunda Rússia”, estando a
cidade de Mariâmpolis distante – na verdade até aquele momento desconhecida por ela; talvez
por isso apareça a cidade “dormindo”. Os dois últimos versos do poema profetizam o que
havia de acontecer: o encontro de Ângela e Bueno de Rivera, que no poema é encarado como
o “afogado”. Eis aí mais um motivo para atestar o caráter autobiográfico de vários dos
poemas de Rivera, que chega, algumas vezes, a inserir-se tanto a si mesmo quanto outras
pessoas mais próximas a ele. Em “Ângela no Porto de Santos” temos mais uma vez uma
alusão ao “afogado”, quando termina o poema com a canção do imigrante: