participa direct la strălucirea sulfuroasă altfel a acestei lumi.Ion Călugăru în Don Juan cocoşatul îi face un portret crepuscular-burlescde mare senior căzut în dizgraţie în personajul Alexandru Lăpuşne<strong>anul</strong>. Bogdan-Piteştibeneficiază de o reputaţie considerabilă, din moment ce intrareaîn casa sa pe care o ţine deschisă are pentru tineri semnificaţia unei iniţieri şinu dintre cele mai uşoare. Gazda încurajează şi validează tot ce poartă marcaunei diferenţe semnificative a personalităţii, în traducere liberă, a bizareriei.Deasemenea, în locuinţa sa se amestecă şi se întreţin cele mai diverse mediisociale, altfel despărţite de frontiere severe şi precis trasate. Dacă nu arta,atunci cel puţin artificiul şi capacitatea de a stârni curiozitatea îl recomandăpe vizitator. Sub numele de Fetiţa apare şi Mica, de o frumuseţe sensibilă,care convieţuieşte cu marele senior. Naratorul insinuează maliţios că aceastăfrumuseţe nu era deloc însoţită şi de o inteligenţă pe măsură.Alexandru Ţapu şi Pablo Ghilgal se plimbau în faţa casei, cu un fel detemere. De trei ori trecuseră pe dianintea ei, de trei ori se întoarseră. Parcănu le venia să intre. Erau gata să primească botezul celebrităţii. Pentrucă, cineintra în casa lui Alexandru Lăpuşneanu era, ca şi cum ar fi dat cu succes unexamen. În casa lui Alexandru Lăpuşneanu se întâlniau oameni de seamă:dela consilierul de Curte de Casaţie până la elevul care îşi făcea un meşteşugdin tinereţea lui, din drăgălăşenia lui. Numai să te fi revelat ca temperamentciudat şi pătrundeai în casă. Cine intra era om făcut. 7Educaţia lui Bogdan-Piteşti reclamă eclectismul rafinatei culturi franceze,în linia conotată politic a anarhismului tradus printr-o libertate nemăsurată alicenţelor de tot felul, inclusiv „estetice”. Argumentul anarhismului, cu viziuneasa revoluţionară radicală asupra societăţii, se opune soluţiei bolşevicea dizolvării proprietăţii individuale în beneficiul comunizării sale. Afinităţile caşi idiosincrasiile primesc girul unei estet, care face diferenţa în favoarea uneielite culturale. Bogdan-Piteşti preferă catolicismul, nu din raţiuni teologale,dogmatice, ci pentru că asociază ortodoxia ignoranţei, lipsei de cultură şiinteresant, a lipsei unui sens al desnădejdii, - alfel, păcat capital. Ateismuleste respins de facto ca fiind prea vulgar.-Eu mi-am făcut educaţia, mai zise Alexandru Lăpuşneanu, între anarhiştiidela Paris. Şi am rămas anarhist; n’am renegat nimic! Sunt şi acum pentrudesăvârşita libertate; dar sunt şi pentru proprietatea individuală; nu înţeleg săparticipe la împărţirea bunurilor decât acei care ştiu să se bucure de bunuri – săle sporiască, nu să le distrugă. Nu sunt nici ateu – fiindcă ateii, e bine să fie cârciumariişi democraţii – sunt catolic fiindcă în ortodoxie n’am găsit decât boaiteinculte; catolicismul e o ordine luminoasă a lumii, şi a spiritului; catolicismulcaptivează pe om, dar îi dă şi libertatea tristeţii sale, a desnădejdii sale... 8Acestea nu-l împiedică să fie prieten cu doctorul Rakowski, chiar dacă nuîmpărtăşeşte nimic din bolşevism, care e „negaţia culturii”. Prin urmare, spiritularistocratic nu-şi poate găsi locul în bolşevism. De la Mauriciu Lazaroviciupretinde că a învăţat ce-i iudaismul şi că are mutră de haham. Obişnuieştesă spună grozăvii, este relatat obiceiul ce avea de a înjura interlocutorul latelefon, ca preambul, a unei invitaţii la masă, sau ca introducţiune a proprieisale persoane.Ex Ponto nr.3, <strong>2006</strong>111
Ex Ponto nr.3, <strong>2006</strong>1<strong>12</strong>Ion Vinea transcrie romanesc un astfel de episod în Lunatecii 9 în capitolul13 , „Praznicul calicilor”, dedicat în exclusivitate lui Alexandru Bogdan-Piteşticare apare în persoana boierului Adam Gună. Discuţia telefonică cu Popa-iapă,poreclă sub care se ascunde un răspopit, face parte din merdivaudage-ul dereflex estetic pe care o sensibilitate decadentă îl cultivă alături de imaginilescabros-repulsive, de o mare plasticitate, aşa cum le întâlnim la Tudor Argheziîn prima parte a rom<strong>anul</strong>ui său, Cimitirul Buna-Vestire. Din păcate, din consideraţiicare se înscriu în sfera pudorii, autorul care face un imprudent pasînainte, identificându-se cu alter-ego-ul său în ordinea ficţiunii, Lucu Silion,eufemizează prin eliziune limbajul colorat al boierului Gună. Duelul verbal areloc între doi adversari care cunosc regula jocului, duel care reclamă ingeniozitateaşi plasticitatea invectivei adusă astfel la condiţia artei.De la capătul celălalt al firului, o voce spartă dădea replici viguroase şitriviale, care-i aţâţau verva lui Adam, îl însufleţeau până la bucurie, îi inspirauriposte ingenioase, inedite, ce culminau în simple înjurături şi huiduieli prelungite,ca talazurile ce se sparg şi se aştern pe stânci. Adversarii cătau, care decare, să închidă telefonul înaintea celuilalt, dar numai pe câte o expresie maifericită sau pe câte un urlet emis mai cu dibăcie. 10Portretul lui Camil Ressu este elocvent pentru moşierul-dandy cu ţăcăliasfidătoare şi cravaşa cu conotaţii falice, la care naratorul face, de altfel, maliţiosaluzie. Cravaşa are un rol deictic, în intepretarea pe care acest narator o dătabloului; ea ilustrează orgoliul seniorial, de propietar al lui Bogdan-Piteşti.Acesta afişează o suveranitate mai degrabă sfidătoare, la capătul nu al unuibaston de mareşal, ci a unei subţiri şi şfichiuitoare cravaşe. Dacă tabloulindică plenitudinea celui care se restaurează în universul posesiei, completechipat seniorial, şi afectat cu maliţie, în condiţia asumată, în schimb imagineadecăzută a lui Bogdan-Piteşti oferă, printr-un contrast scenarizat în cheia unuiOscar Wilde din Portretul lui Dorian Gray, o adevărată imagine a decadenţei.Seniorul vesel şi cu aspect deghizat de general în civil zace descompus faţăcu tabloul unei perfecţiuni atinse doar în dimensiunea eternă a artei.Îi privi portretul agăţat de perete. Era în ţinută de mare moşier. Toată verdeaţamoşiei, colinele, şoseaua (care părea o trenă de mireasă) bisericuţa,căsuţele ţăranilor, se adunaseră sub cravaşa lui Alexandru Lăpuşneanu înălţatăîn văzduh, ca un şarpe negru. Era acolo un bărbat de 40 de ani: un fel de generalîn civil, chipeş, încrezut, plin de voie bună. Aici în sufragerie, zăcea aproapepe scaun, cel din portret: îngrăşat, cu cărnurile roşii-vinete cu barbişonul galben-înălbit,cu chelia întinsă până în creştet. (...) Alexandru Lăpuşneanu îşisupravieţuia. La cincizeci de ani, carnea i se descompusese. Nopţile de orgii,beţiile, apăreau în vineţeala pielei, în oboseala mare care îl copleşia. 11Abia legenda redă un portret villonesc, uşor bombastic, dar potrivit cuartificiile unui statut seniorial, revendicat estetic printr-un exerciţiu constant,minuţios şi rafinat al frivolităţii. Faţă cu legenda, cu tabloul legendar, omulrelevă doar un stadiu înaintat al degradării.Venise să cunoască pe cel mai ilustru chefliu dela începutul secolului alXX-lea, pe bătrânul puternic, care dându-se drept conte şi marchiz, a ameţitfemei, a schimbat hoteluri şi apartamente a avut caretă şi casă dechisă, moşii,
- Page 2 and 3:
Ex PontoText/imAgine/metatextNr. 3
- Page 4 and 5:
SUMAR♦EditorialOVIDIU DUNĂREANU
- Page 6 and 7:
editorialOVIDIU DUNĂREANUScriitoru
- Page 8 and 9:
poezieIULIA PANĂ* * *Cum ar trebui
- Page 10 and 11:
* * *m-am trezit în astă diminea
- Page 12 and 13:
IOAN ŢEPELEAPoemele mirării care
- Page 14 and 15:
Mona Lisa pare a acoperi chiar şoc
- Page 16 and 17:
în schimb, asfaltul te dinamizeaz
- Page 18 and 19:
în care ai putea să îţi întinz
- Page 20 and 21:
Un ins orbecăia ca în visOchii -
- Page 22 and 23:
Şi în secunda următoareSă apar
- Page 24 and 25:
CLAUDIA VOICULESCURondeluriDoar ste
- Page 26 and 27:
OLIMPIU VLADIMIROVMulţumireTrec nu
- Page 28 and 29:
prozăFLORIN ŞLAPACO teribilă set
- Page 30 and 31:
Ah, a zis Aloisius, ia uite-l şi p
- Page 32 and 33:
viaţa multor fiinţe zaharisite, a
- Page 34 and 35:
crede în ce facem noi. Apoi, câte
- Page 36 and 37:
- Dar sensibiloasă mai eşti, se s
- Page 38 and 39:
publicul avizat (şi nu numai) al u
- Page 40 and 41:
Din somn mă scoală-n miez denoapt
- Page 42 and 43:
Lumina cunoştinţii să-i facă ar
- Page 44 and 45:
memorialisticăPERICLE MARTINESCUPa
- Page 46 and 47:
asta este şi drama ţării mele, a
- Page 48 and 49:
provocând pagube importante, deşi
- Page 50 and 51:
formidabil, într-adevăr: nouă bo
- Page 52 and 53:
11 iulie Mâine dimineaţă plec la
- Page 54 and 55:
locul lor, tejgheaua şi rafturile
- Page 56 and 57:
cărui frunze fâşâiau în vânt
- Page 58 and 59:
originalul de lângă mine - la sca
- Page 60 and 61:
traduceri din literatura românăIL
- Page 62 and 63:
Rituella fête met cet être en tra
- Page 64 and 65:
elogios, recunoaşterea unanimă. P
- Page 66 and 67:
Furtuni înnebunind azurul, scutur
- Page 68 and 69: Mă voi înzdrăveni cu mei proasp
- Page 70 and 71: Cu suflu-i arzător crăpând buzel
- Page 72 and 73: Marin Gherasim - Diptic, 1994, ulei
- Page 74 and 75: IIIMarin Gherasim - Kairos, 2001, t
- Page 76 and 77: Marin Gherasim - Aripă, 2000,ulei
- Page 78 and 79: imagineMarin GherasimUn spirit inte
- Page 80 and 81: Retrospectivă la Muzeul Naţional
- Page 82 and 83: invitat „ex ponto”CARMEN CHIHAI
- Page 84 and 85: vine din povestea lor. Or, noi avem
- Page 86 and 87: Paradoxically, the myth of the unfo
- Page 88 and 89: validate or invalidate the choices,
- Page 90 and 91: versions, even those which contain
- Page 92 and 93: tries to separate the editor’s do
- Page 94 and 95: ConclusionFrom the Platonic myth of
- Page 96 and 97: Fractalul este foarte aproape de pe
- Page 98 and 99: Conceptul de text matricial (aplica
- Page 100 and 101: Proximităţi şi diferenţe, unele
- Page 102 and 103: Citit retrospectiv, Ionescu nimere
- Page 104 and 105: avangardaPAUL CERNATÎntre extremel
- Page 106 and 107: Cu relativă simpatie „revoluţio
- Page 108 and 109: cu un cuprinzător eseu al d-lui Ni
- Page 110 and 111: *În paginile revistei Integral nu
- Page 112 and 113: la „stânga plasticei şi a liris
- Page 114 and 115: geri a separării dintre artistic
- Page 116 and 117: dar cu apucături de satir. Lukrezz
- Page 120 and 121: situaţii politice, a bravat fără
- Page 122 and 123: Portretul de anarhist, pe care şi-
- Page 125 and 126: Poate nu întâmplător, cel care-i
- Page 127 and 128: mari scriitori români contemporani
- Page 129 and 130: se uite la foaia de/ Hârtie, care-
- Page 131 and 132: la recensământ.)/ -Pe-astea să l
- Page 133 and 134: (…)// Peste câţiva ani/ A înce
- Page 135 and 136: Ex Ponto nr.3, 2006baston, indifere
- Page 137 and 138: cronica literarăNICOLAE ROTUNDCons
- Page 139 and 140: Ex Ponto nr.3, 2006comentează în
- Page 141 and 142: priveam pe furiş maxilarele descă
- Page 143 and 144: Ex Ponto nr.3, 2006Nicolae Motoc pr
- Page 145 and 146: VALERIA MANTA TĂICUŢURăpit pe ve
- Page 147 and 148: Apelul la miturile precreştine est
- Page 149 and 150: Ex Ponto nr.3, 2006şi scadenţa M(
- Page 151 and 152: Ex Ponto nr.3, 2006cel al gepidei A
- Page 153 and 154: Ex Ponto nr.3, 2006lizare discursiv
- Page 155 and 156: Ex Ponto nr.3, 2006decât necesară
- Page 157 and 158: Ex Ponto nr.3, 2006‹‹cochilie
- Page 159 and 160: cronica literaturii străineADINA V
- Page 161 and 162: Ex Ponto nr.3, 2006Titlul romanul a
- Page 163 and 164: de a-l găsi pe cel care a salvat-o
- Page 165 and 166: Ex Ponto nr.3, 2006158aservirii rus
- Page 167 and 168: În mitul grec, odată cu suveranit
- Page 169 and 170:
Ex Ponto nr.3, 2006162nu e conţinu
- Page 171 and 172:
Un fenomen care pare pur occidental
- Page 173 and 174:
studii culturaleMARCOS FARIAS-FERRE
- Page 175 and 176:
Ex Ponto nr.3, 2006assume meaning i
- Page 177 and 178:
Ex Ponto nr.3, 2006in rapid transit
- Page 179 and 180:
Ex Ponto nr.3, 2006contingency of t
- Page 181 and 182:
production about the ‘internation
- Page 183 and 184:
Ex Ponto nr.3, 2006Dar peripeţiile
- Page 185 and 186:
Ex Ponto nr.3, 2006(24 dec. 1672 -
- Page 187 and 188:
Ex Ponto nr.3, 20061705, ambii ai P
- Page 189 and 190:
Ex Ponto nr.3, 2006Constantin Brân
- Page 191 and 192:
Ex Ponto nr.3, 2006‘separatist’
- Page 193 and 194:
Ex Ponto nr.3, 2006succedea pe tron
- Page 195 and 196:
al XVII-lea - pentru a ne limita do
- Page 197 and 198:
41Arhimandritul Neofit a ocupat fun
- Page 199 and 200:
o imagine cuprinzătoare a contribu
- Page 201 and 202:
Ex Ponto nr.3, 2006Din subcapitolul
- Page 203 and 204:
Ex Ponto nr.3, 2006Din primul studi
- Page 205 and 206:
să devină fiinţe sociale, căci
- Page 207 and 208:
sociologia cărţiiCONSTANTIN CIORO
- Page 209 and 210:
în biblioteci. Cronicarii literari
- Page 211 and 212:
Ex Ponto nr.3, 2006Lui Debussy îi
- Page 213 and 214:
Ex Ponto nr.3, 2006cumente preţioa
- Page 215 and 216:
Salonul Internaţional de carte „
- Page 217 and 218:
Ex Ponto nr.3, 2006scriitorii înş