You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
TUMA^ENJA: SEMIOTIKA I TEORIJA FILMA<br />
Osebujno supostavljanje rije~î ’kognitivno’ i ’semiotika’ u<br />
naslovu knjige Warrena Bucklanda vrlo }e vjerojatno dobro<br />
upu}ena ~itatelja podsjetiti na izreku prema kojoj se ’ulje ne<br />
mije{a s vodom’. Metodolo{kim upu}enicima Bucklandov<br />
naslov zazvu~at }e skoro kao oksimoron, legitiman mo`da<br />
kao pjesni~ka stilska figura, ali ne odve} uvjerljiv u kontekstu<br />
stru~ne discipline, ~iji jedan aspekt knjiga kani analizirati.<br />
S obzirom na razli~ite premise i znanstvene tradicije tih<br />
dviju disciplina, semiotika i kognitivna znanost na{iroko se i<br />
uglavnom opravdano smatraju nespojivima.<br />
Na uvodnim stranicama knjige autor i sâm ukazuje na takvo<br />
stanje stvari nagla{avaju}i razli~itosti izme|u onoga {to on<br />
naziva tradicijom lingvisti~ke analize dvadesetog stolje}a te<br />
filozofijâ subjekta i svijesti koje su prevladavale u idejama<br />
zapadnoga kulturnog kruga od sedamnaestog pa sve do kraja<br />
devetnaestog stolje}a, a ~ijim se produ`etkom mo`e smatrati<br />
dana{nja kognitivna znanost. Na podru~ju prou~avanja<br />
filma suvremeni sukob izme|u lingvisti~kog i nelingvisti~kog<br />
aspekta kognitivne znanosti ponavlja se danas u sukobu<br />
izme|u kognitivnih teoreti~ara filma i onih teoreti~ara ~ija<br />
se filmska teorija temelji na lingvistici i semiotici. [tovi{e, a<br />
toga je dobro svjestan i sâm Buckland, kognitivna teorija filma<br />
akademski legitimitet djelomice temelji na eksplicitnom<br />
odbacivanju postulata koji stoje u sr`i bilo kojega semioti~kog<br />
pristupa nadahnuta strukturalisti~kom lingvistikom.<br />
Opus sjevernoameri~kih kognitivnih znanstvenika (David<br />
Bordwell, Noël Carroll, Edward Branigan, Joseph Anderson)<br />
Bucklandovim je rije~ima, jednostavno, »neokaljan semiotikom«<br />
(str. 2).<br />
Dok semiotika postulira sveobuhvatnu teoriju ljudske kulture,<br />
a ~ovjeka promatra kao bi}e u neizravnoj vezi s okoli{em,<br />
koja se posreduje jezikom i drugim znakovnim sustavima,<br />
kognitivna znanost nagla{ava sposobnost korisnika jezika da<br />
neovisno i kreativno rukuje znakovljem, kao elementom li-<br />
{enom svakoga konteksta. Nadalje, dok strukturalizmom<br />
nadahnuta semiotika filma gledatelja smatra ideolo{kim subjektom<br />
i smje{ta ga unutar filmskoga zna~enja koje je rezultat<br />
znakovnoga sustava, kognitivisti gledanje filma smatraju<br />
~isto racionalnom aktivno{}u u kojoj film tek poti~e gleda-<br />
telja da izvede razne operacije. Naposljetku, dok u semiotici<br />
teorija ima ulogu ukazati na skrivene sustave koji tvore<br />
specifikum danoga fenomena, <strong>filmski</strong> kognitivisti poput<br />
Bordwella i Carrolla zala`u se za lokalizirano ’teoretiziranje’<br />
koje bi trebao pokretati »problem, a ne doktrina« (str. 142).<br />
Postoji li, onda, bilo kakva dodirna to~ka, ili mogu}nost pomirbe,<br />
izme|u tako temeljno opre~nih pristupa?<br />
Nezavisni projekt<br />
Warren Buckland ne samo da tvrdi kako sukob kognitivne<br />
teorije filma i onoga {to naziva ’modernom’ filmskom teorijom<br />
(rana Metzova semiotika filma i poststrukturalisti~ka teorija<br />
filma) ne donosi rezultate, nego ukazuje na ~injenicu da<br />
postoji skupina europskih znanstvenika koji su angloameri~kim<br />
kolegama prakti~ki nepoznati, ali su ve} razvili premise<br />
za istra`iva~ki program koji on naziva »kognitivnom semiotikom<br />
filma«. Svima je njima zajedni~ka kriti~ka reelaboracija<br />
Metzove semiologije filma te zanimanje za probleme shva-<br />
}anja filma koje se ne mo`e objasniti iz perspektive njegova<br />
prvobitnog, strukturalisti~ko-lingvisti~ki utemeljenog opusa.<br />
Ti problemi, koje mo`emo smatrati manje-vi{e izravno vezanima<br />
s nekim oblikom kognitivizma, zatim se integriraju u<br />
{iri okvir suvremene semiotike filma. Prema Bucklandovu<br />
mi{ljenju, tako nastale teorije »razvijaju bolje upu}eno shva-<br />
}anje o unutarnjoj strukturi filma nego bilo semiotika, bilo<br />
kognitivna znanost zasebno, zajedno s na~inom na koji gledatelji<br />
shva}aju filmove« (str. 3).<br />
Svrha je knjige Kognitivna semiotika filma dvojaka. Bucklandova<br />
je glavna namjera pred angloameri~ku zajednicu filmologa<br />
iznijeti op{iran prikaz pojedinih djelâ europskih »kognitivnih<br />
<strong>filmski</strong>h semioti~ara«, ~ime nastavlja s projektom koji<br />
je zapo~eo ure|ivanjem antologije engleskih prijevoda njihovih<br />
odabranih eseja (Buckland, 1995). Kao drugo, na taj<br />
se na~in poku{ava suprotstaviti trenuta~noj marginalizaciji<br />
semiotike u angloameri~kom kontekstu i njezinu potiskivanju<br />
u drugi plan te otvoriti dijalog s postulatima i otkri}ima<br />
francuskih i talijanskih semioti~ara filma, ~iji znanstveni rad<br />
na tom podru~ju traje neprekinuto jo{ od kraja sedamdesetih.<br />
No, nakon {to dovr{i s njegovom knjigom, ~itatelj otkri-<br />
* Tekst je izvorno objavljen na internetskom salonu/~asopisu Film Philosophy, No. 11 (V), April 2001. Zahvaljujemo uredniku Danielu Framptonu te<br />
autoru teksta na dozvoli za prevo|enje.<br />
The article first appeared in English in the web salon/journal Film-Philosophy (http://www.film-philosophy.com)’. We thank the editor and the author<br />
for their permission to publish this translation.<br />
111<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 42/2005.<br />
UDK: 791.32(049.3)<br />
Mirko Petri}<br />
I semiotika i kognitivizam?*<br />
Warren Buckland, 2000, Kognitivna semiotika filma, Cambridge: Cambridge<br />
University Press
Change language