Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
B<br />
RAY<br />
SAD, 2004 — pr. Anvil Films, Baldwin Entertainment<br />
Group, Bristol Bay Productions, Stuart Benjamin,<br />
Taylor Hackford; izv.pr. William J. Immerman,<br />
Jaime Rucker King — sc. James L. White; r. TAY-<br />
LOR HACKFORD; d.f. Pawel Edelman; mt. Paul<br />
Hirsch — gl. Craig Armstrong; sgf. Stephen Altman;<br />
kgf. Sharen Davis — ul. Jamie Foxx, Kerry<br />
Washington, Regina King, Clifton Powell, Harry<br />
Lennix, Bokeem Woodbine, Aunjanue Ellis, Terrence<br />
Dashon Howard — 152 min — distr. Blitz<br />
Filmovana biografija ’genija soula’ Raya<br />
Charlesa od djetinjstva (i gubitka vida) u<br />
siroma{nu seoskom predjelu tada segregacionisti~ke<br />
Floride do definitivnog svjetskog<br />
uspjeha 1966.<br />
Ray je nedvojbeno film u kojem se<br />
mo`e itekako u`ivati, ali ponajvi{e zahvaljuju}i<br />
glazbi — originalnim izvedbama<br />
Raya Charlesa, koje na playback<br />
tuma~i dobitnik Oscara za tu ulogu Jamie<br />
Foxx. Upravo su te glazbene sekvence<br />
i Foxxova naslovna uloga dva<br />
glavna aduta na kojima je redatelj Taylor<br />
Hackford (u ~ijem je neujedna~enom<br />
opusu do sada najistaknutiji bio<br />
Oficir i gentleman) gradio uspjeh Raya<br />
i mora se priznati da je upravo u glazbenim<br />
sekvencama njegova re`ija najbravuroznija.<br />
S druge strane gotovo svi<br />
koji su ~e{}e imali prilike vidjeti Raya<br />
Charlesa (1930-2004) u`ivo ili na ekranu<br />
tvrde da je Foxx nepogre{ivo utjelovio<br />
pojavnost velikoga glazbenika i njegov<br />
specifi~an body language, pa je ve}<br />
i to za glumca velikih sposobnosti (koje<br />
je u punoj mjeri pokazao kao voza~ taksija<br />
u Collateralu Michaela Manna) bilo<br />
dovoljno da ostvari efektnu i dojmljivu<br />
interpretaciju. Ipak ~ini mi se da mu je<br />
uloga u Mannovu filmu (za koju je bio<br />
nominiran za Oscara za epizodu, iako<br />
je to zapravo bila druga glavna uloga)<br />
bila i slo`enija i bolja, jer je zahtijevala<br />
mnogo vi{e gluma~kog umije}a, dok je<br />
76<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 11 (2005), br. 42, str. 45 do 84 Kinorepertoar<br />
u Rayu glavna zada}a bila savladati<br />
vanjska obilje`ja lika — sljepo}u, poseban<br />
na~in hoda, eksplozivnost u interpretaciji<br />
glazbe, {to uvijek ostavlja dubok<br />
dojam na ve}inu gledatelja, a posebice<br />
na glasa~e ameri~ke Akademije,<br />
koja je u posljednjih petnaestak godina<br />
dodijelila vjerojatno ponajvi{e gluma~kih<br />
Oscara tuma~ima na ovaj ili onaj<br />
na~in hendikepiranih osoba.<br />
Prenagla{avanje vanjskih karakteristika<br />
nije me|utim problem samo Foxxove<br />
interpretacije, nego i filma u cjelini,<br />
bez obzira na to {to je Ray Charles gotovo<br />
do same smrti bio duboku vezan<br />
uz njegovo pripremanje. U uvodnoj sekvenci<br />
u ruralnoj Floridi vidimo devetogodi{njeg<br />
Raya kako se igra s dvije<br />
godine mla|im bratom dok njihova<br />
majka zara|uje za `ivot peru}i rublje<br />
drugim ljudima. U toj se igri njegov<br />
brat utopio u dje~jem bazen~i}u na napuhavanje,<br />
a Ray najprije nije shvatio<br />
{to se doga|a, a poslije, paraliziran<br />
osje}ajima i strahom, ne uspijeva se pomaknuti<br />
i pomo}i te ~itav `ivot osje}a<br />
krivnju za bratovu smrt. Film dalje kronolo{ki<br />
prati glavne doga|aje u Charlesovu<br />
`ivotu, ali se jo{ nekoliko puta<br />
fle{bekovima vra}a na djetinjstvo —<br />
gubljenje vida uskoro po bratovoj tragediji,<br />
maj~ino ustrajavanje da ga unato~<br />
svojoj niskoj dru{tvenoj poziciji po-<br />
{alje u {kolu za slijepe uz njegovo obe-<br />
}anje da }e uvijek ~uvati vlastito dostojanstvo,<br />
te su upravo to — na na~in pojednostavnjene<br />
psihoanalize — klju~ni<br />
elementi za formiranje Rayeve osobnosti<br />
i stvarala{tva, dok se halucinacije<br />
vode (u horor-sekvencama koje odudaraju<br />
od cjeline filma) javljaju kao znak<br />
opasnosti. No, i ti bi pojednostavnjeni<br />
elementi na kojima se gradi Rayeva li~nost<br />
bili manji nedostatak da Hackford<br />
(pa i Foxx) uspijevaju uvjeriti gledatelja<br />
kako ih glavni lik duboko pro`ivljava,<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 42/2005.<br />
a ne da ostaju tek obja{njenja za neke<br />
od klju~nih scena filma.<br />
Film dalje prati odlazak mlada, samosvjesna<br />
({to u vrijeme segregacije nije<br />
lako slijepu crncu) Raya u Seattle, gdje<br />
s uspjehom po~inje nastupati u jazzklubovima,<br />
podsje}aju}i u po~etku na<br />
tada ekstremno popularna Nata Kinga<br />
Colea, da bi uskoro po~eo stvarati vlastiti<br />
stil, spajaju}i gospel i rhythm &<br />
blues, a potom i country. Istodobno<br />
sve je vidljivija njegova opsesivna vezanost<br />
za `ene (vi{e njih istodobno), a<br />
uskoro postaje i ovisnik o heroinu. To<br />
ga me|utim ne ometa u dosljednu razvijanju<br />
vlastitoga glazbenog izraza ni u<br />
~vrstom (i prora~unatom) gra|enju karijere,<br />
pa i potpori borbi protiv segregacije<br />
(odbijanjem nastupa pred gledali{tem<br />
s odvojenim mjestima za crnce i<br />
bijelce), {to ga je stajalo zabrane ne<br />
samo nastupa nego i boravka u Georgiji).<br />
Ipak, glavninu sukoba uspje{no rje-<br />
{ava do 1966, kada se osloba|a i ovisnosti<br />
o heroinu (ali ne i o `enama), te<br />
mo`e mirno dalje stvarati i u`ivati u<br />
zvjezdanom statusu.<br />
Zato je i opravdana Hackfordova odluka<br />
da se bavi dramati~nim godinama<br />
njegova `ivota, a da ostatak `ivota<br />
ukratko iznese u zavr{nim titlovima uz<br />
iznimku sekvence u senatu Georgije,<br />
gdje 1979. dobiva ispriku, a njegova<br />
Georgia On My Mind biva progla{ena<br />
himnom te <strong>savez</strong>ne dr`ave. Ipak, {teta<br />
{to je dramati~ne situacije Hackford<br />
tretirao kao objektivno va`ne doga|aje,<br />
znatno manje pozornosti posve}uju-<br />
}i na~inu njihova djelovanja na intimni<br />
do`ivljaj protagonista. Zato i u`ivanje<br />
u Rayu proizlazi vi{e iz glamoura i<br />
brojnih atraktivnih (ponajprije glazbenih)<br />
sekvenci no iz cjelovita ostvarenja<br />
velikih <strong>filmski</strong>h vrijednosti.<br />
Tomislav Kurelec
Change language