You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
zaobilaznim kontroverzama. Njegov<br />
scenarij ~ak je i odve} smjelo podrazumijevao<br />
duge godine masovnih u`asa i<br />
uputio se ravno u ’jazbinu’ u prijelomnome<br />
trenutku, kada se neki od najglasnijih<br />
’vukova’, okru`eni ru{evinama<br />
i ruskim tenkovima, suo~eni s propa{}u<br />
’velike pri~e’, pretvaraju u ’ov~ice’,<br />
dok slutnja poraza i otkazivanje lojalnosti<br />
suradnika polako po~inje razarati<br />
i njezina najistaknutijeg tvorca.<br />
Kao posljednje i izolirano Hitlerovo<br />
prebivali{te, bunker nije bio samo prostor<br />
dono{enja o~ajni~kih odluka, nego<br />
na neki na~in i ’intimni’ prostor Hitlerove<br />
propasti. Ne gledamo ga izdaleka,<br />
kao ~vrstu i samouvjerenu figuru na {irokoj<br />
politi~koj pozornici, nego kao<br />
`iv~ana sredovje~nog mu{karca koji u<br />
sku~enu ambijentu smije iskazati i pokoju<br />
ljudsku ’slabost’ (prema psima,<br />
dje~ici i `enama), iz blizine koja je dopu{tana<br />
tek najodanijim sljedbenicima<br />
njegova programa. Drugim rije~ima,<br />
karikaturalnome Hitleru, ~iji psihorobot<br />
desetlje}ima sastavljaju psihoanaliti~ari,<br />
omogu}eno je da se predstavi i<br />
kao ljudsko bi}e, makar se on ni u jednom<br />
trenutku ne}e pokolebati i predati.<br />
Hitlera, k tome, otjelovljuje Bruno<br />
Ganz, glumac s osjetljivom tipologijom<br />
<strong>filmski</strong>h uloga. Automatsko asociranje<br />
Wendersova ranjiva uokviriva~a slika iz<br />
Ameri~kog prijatelja i ~eznutljiva an|ela<br />
s Neba nad Berlinom ve} dovoljno<br />
govori o namjeri da se pojavom glumca<br />
u njegov lik unese i ona dimenzija<br />
koja mu je kao grotesknoj i opasno sugestivnoj<br />
figuri u ve}ini prikaza nedostajala.<br />
No, Ganz se u tom `ongliranju<br />
ljudskim dvojnostima na vatrenom povijesnom<br />
terenu poslu`io i kameleonskim<br />
performerskim vje{tinama. Onoliko<br />
koliko je iskusniji gledatelj u Hitleru<br />
mogao prepoznati pitoma Ganza,<br />
toliko se Ganz trudio da u sebi iskopa<br />
hirovita Hitlera, toliko opsjednuta i zagri`ena<br />
da zbog pristajanja na kapitulaciju<br />
na kraju prezre i vlastiti narod.<br />
Ganzu to jako dobro ide, no te{ko je<br />
re}i da se njegovim naizmjeni~nim variranjem<br />
sjeta, razo~aranja, tjelesnih<br />
gr~eva i diktatorskih ispada i{ta novo<br />
reklo o Hitleru, jo{ manje o misteriju<br />
nacizma, koji po svemu sude}i ne ~u~i<br />
tek u napuhanoj veli~ini jednoga lu|aka.<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 11 (2005), br. 42, str. 45 do 84 Kinorepertoar<br />
Spu{tanje u bunker i rekonstrukcija<br />
zbivanja u njemu, {tovi{e, govore o<br />
tome kako Hirschbiegel i njegov scenarist<br />
Bernd Eichinger, koji je spajao sje-<br />
}anja tajnice Junge s knjigom Joachima<br />
Festa o tim istim zbivanjima, ipak shva-<br />
}aju nacizam samo kao makabri~ni<br />
spektakl morbidne dru`ine velikoga<br />
performera, kakvim ga vole prikazivati<br />
i cirkuske ku}e strave, {to on svakako i<br />
jest. Rekonstrukcija posljednjih desetak<br />
dana Reicha tako postaje razmjerno pikantnim<br />
feljtonisti~kim {tivom sastavljenim<br />
od vjerodostojnih bunkerskih<br />
epizoda i situacija s berlinske ulice,<br />
gdje na ru{evinama operiraju jo{ samo<br />
fanati~na Hitlerova mlade` i pokoji lije~nik<br />
odan Hipokratu. Osim pojedinosti<br />
o Hitlerovoj proturje~noj naravi i<br />
njegovu odnosu s ljubavnicom Evom<br />
Braun, saznajemo pone{to i o razumnim<br />
reakcijama njegovih intimusa i<br />
suradnika (Göringa, Himmlera, Speera)<br />
na blizinu poraza. A tim visokim<br />
nacisti~kim ~asnicima, koji ga na kraju<br />
izdaju, i nepopustljivome Führeru,<br />
opasno konkurira iracionalna ortodoksija<br />
obitelji Goebbels, namiruju}i spektakularno<br />
mi{ljenu filmu nezaobilaznu<br />
skandal-sekvenciju. Frau Goebbels u<br />
njoj ledenom i ritualnom pomnjom<br />
truje svoje {estoro usnule dje~ice, kako<br />
im se ne bi dogodilo da odrastu bez nacizma.<br />
No, u sabiranju atrakcija koje prili~no<br />
zorno do~aravaju fizi~ki i moralni kaos<br />
pora`ena Berlina te ~udovi{nu autode-<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 42/2005.<br />
A<br />
struktivnost jedne ideologije, Kona~ni<br />
pad kao da je zaboravio odgovoriti na<br />
pitanje kojim na po~etku filma golica<br />
znati`elju: o ~emu je sve to vrijeme razmi{ljala<br />
svjedokinja i naizgled dezideologizirana<br />
akterica povijesne pri~e, tajnica<br />
Traudl Junge, koja se od protagonistice<br />
brzo pretvorila u epizodisticu?<br />
U tom smislu, najzanimljiviji komadi}<br />
Hirschbiegelova filma doga|a se u njegovu<br />
posu|enu epilogu, isje~ku iz dokumentarnog<br />
portreta ostarjele Junge<br />
(Im Toten Winkel: Hitlers Sekrtarin;<br />
Andre Heller, Othmar Schmiderer),<br />
snimljenu 2002, nedugo prije njezine<br />
smrti. Na tom komadi}u vrpce (koju bi<br />
vrijedilo vidjeti u punom trajanju), vra-<br />
}aju}i nas na po~etak pri~e, svjedokinja<br />
priznaje da je bila zalu|ena i zaslijepljena<br />
te kako joj je dugo trebalo da shvati<br />
u ~emu je sudjelovala. Kada to ka`e<br />
Hitlerova tajnica, koja je mnogo znala,<br />
{to bi tek rekli milijuni drugih koji navodno<br />
nisu znali ni{ta? Ti snimljeni ili<br />
nesnimljeni filmovi o percepciji nacizma,<br />
o motivima koji su Traudl u~inili<br />
tajnicom, a Hirschbiegelu dali gra|u za<br />
Hitlerov portret, barem potpisanoj kriti~arskoj<br />
malenkosti, zanimljiviji su od<br />
pri~e o tome kako su veliki diktator i<br />
njegovi oti{li s lica zemlje. Jer, kao {to<br />
vidimo i znamo, njihove ideje s vremena<br />
na vrijeme za`ive i tamo gdje ih ni<br />
sam Hitler ne bi o~ekivao.<br />
Diana Nenadi}<br />
55
Change language