You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 11 (2005), br. 42, str. 160 do 172 Dobrilovi}, L.: Hrvatska kinematografija 1990-ih (2. dio)<br />
dost, `ivot. Ona }e se po~eti `aliti i plakati, a ti }e{ je, bez<br />
razloga, udariti.<br />
Jagodin de~ko ne uspijeva prona}i stan koji bi s njom dijelio,<br />
a ona na kraju spoznaje da ta ljubav predstavlja prepreku<br />
vlastitom obiteljskom `ivotu jer joj ne omogu}uje da se brine<br />
o bolesnoj majci i Tu{ku koji se, nakon {to je prekinuo<br />
odnos s udanom `enom, prepu{ta alkoholu; kako bi ljubavnika<br />
uvjerila da je ostavi, ka`e da voli drugoga. On odlazi razo~aran<br />
i nestaje u magli, sniman iz srednjeg plana: njegov<br />
se lik dva puta rastapa da bi — uvijek sniman iz srednjeg plana<br />
— u sljede}em kadru ponovno bio prona|en nekoliko<br />
metara dalje. U prizoru u kojem se sastaje s bratom upotrijebljeno<br />
je jo{ nekoliko originalnih tehni~kih rje{enja: nakon<br />
kadra Jagode koja se smije polako slijede ostali, s odmakom,<br />
i svi se ti kadrovi sastoje od predmeta iz ku}anstva, sve dok<br />
se ne do|e do posljednjega, s Jagodom kako spava ispru`ena<br />
na krevetu.<br />
^ini se da film kod gledatelja poti~e aktivaciju arhetipa Majke,<br />
u njegovim za{titni~kim i dobrohotnim svojstvima: 29 ~ini<br />
se da u tom smjeru ide odabir gradskih i periferijskih likova,<br />
koji su pomalo osamljeni, no koji isijavaju magi~nom toplinom<br />
i za{titom, dok su ambijenti obiteljski i doma}i, sa svim<br />
predmetima i osobama iz svakodnevnog `ivota. Djelo gleda-<br />
170<br />
Katarina Bistrovi}-Darva{ u filmu Isprani Z. Ogreste<br />
telja mo`e potaknuti i na razmi{ljanje: je li uistinu bolje odustati<br />
od potrebe individualnog sazrijevanja s voljenom osobom<br />
kako bi se vi{e moglo posvetiti roditeljima i bra}i? Je li<br />
za protagonisticu postajala alternativa? Jagoda vjerojatno<br />
nije imala alternativu i njezin odabir, s individualnog motri-<br />
{ta, svakako zahtijeva po{tovanje. Ipak, ostaje potreba za<br />
razmi{ljanjem o tome kako socijalna nevolja mo`e prije}i<br />
granice u najintimnijoj dimenziji, univerzalnoj, `ivota osobe,<br />
sve dok ne po~ne utjecati na slobodu i autonomiju izbora<br />
pojedinca u svezi s njegovim esencijalnim, u potpunosti neotu|ivim<br />
potrebama.<br />
Srednjometra`ni film No} za slu{anje Jelene Rajkovi}, mlade,<br />
nesumnjivo talentirane hrvatske redateljice s nagla{enom<br />
umjetni~kom osobno{}u, koja je umrla od neizlje~ive bolesti,<br />
mnogi ve} smatraju kultnim. Djelo se bavi temama nedostatka<br />
komunikacije me|u ljudima i odnosa izme|u gradske<br />
kulture, koja je `rtva udobnog, ali egoisti~nog potiskivanja<br />
tragedija onoga tko se nalazi u ratu, i povratnika iz rata koji,<br />
~esto zatvoreni u du{evnim bolnicama i na marginama dru{tva,<br />
trpe gorke posljedice, te predstavlja neusporediv i sugestivan<br />
stilizam, s osnovnim i visoko profesionalnim redateljskim<br />
zahvatima, usmjerenima na predstavljanje u kojemu fizi~ko<br />
djelovanje i razgovor nabijen emocijama likova sami<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 42/2005.
Change language