Hrvatski filmski savez

128
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 11 (2005), br. 42, str. 119 do 128 Markovi}, D. D.: Ameri~ki (anti)ratni film: sanitizovani pogled na stvarnost
TV ~as istorije
Svakog jutra u 6:00 od isto~ne do zapadne obale Amerike i
od Kanade do Meksika, kao u nekoj ogromnoj u~ionici, gleda
se omiljeni i cenjeni History Channel, koji se skoro isklju-
~ivo bavi ameri~kom istorijom. Dominantna tema je rat, ne
mir, a glumci su pripadnici ameri~ke armije. Vijetnam, ili
»TV rat«, ve} odavno je postao jedan u nizu relativizovanih
nastavaka na ovom TV kanalu (zajedno s Holokaustom, Hiro{imom
i, recimo, izborom Ronalda Reagana za predsednika).
Amerika, poput uzavrelog ma{inskog kotla, pene}i se,
bez prekida izbacuje spektakularne grozni~ave filmske snove,
koji su u biti prazni.
Apocalypse Now je, na svoj na~in, prvi postmoderni film o
nepostoje}em... ili, ta~nije, o istra`ivanju nepostoje}eg u samoj
njegovoj biti. Me|utim, on se razlikuje od svih ostalih
koji su usledili za njim po tome {to je ipak uspeo da sa~uva
jo{ ne{to malo sadr`ine, pre nego {to je ~itava kultura, nalik
istoriji, i{~ezla i pretvorila se u recikliranu simulaciju. U trenutku
kada je jedna vrsta recikliranog nepostoje}eg postala
glavna tema Hollywooda, filmovi — nacionalni san Amerikanaca
— zauvek su se promenili. Do tog vremena, grubo
uzev{i do vremena Apocalypse Now, filmovi su mogli da
budu simulirani prizori istorije, simulacija sveta za koji smo
pouzdano znali da postoji izvan odre|ene filmske lokacije...
Filmografija
Bataan, Tay Garnett, 1943.
The Lost Patrol, John Ford, 1934.
Guadalcanal Diary, Lewis Seiler, 1943.
Wings, William A. Wellman, 1927.
All Quiet on the Western Front, Lewis Milestone, 1930.
Sergeant York, Howard Hawks, 1941.
The Big Red One, Samuel Fuler, 1980.
Sands of Iwo Jima, Allan Dwan, 1949.
The Longest Day, Darryl Zanuck, 1962.
They Were Expendable, John Ford, 1945.
The Steel Helmet, Samuel Fuller, 1951.
Platoon, Oliver Stone, 1986.
Hamburger Hill, John Irwin, 1987.
The Green Berets, John Wayne, 1968.
sve dotle dok sami prizori nisu stekli dominaciju nad istorijom,
a sama istorija pre{la u sopstvenu simulaciju. Posle
Coppole, simulacija po~inje da susti`e istoriju, i tako dolazimo
do ta~ke u koje se njih dve stapaju (dobar primer za to
je aktuelni rat u Iraku).
@ivimo u kulturi ma{ine za fotokopiranje bez originala, gde
su i znak i zna~enje implodirali u jednu te istu bujicu u`urbanog
recikliranja, kanibalizaciju istorije. Oliver Stone
»predstavlja« {ezdesete, a Steven Spielberg »predstavlja«
oslobo|enje ameri~kih robova i Holokaust. Knjiga Snimanje
Schindlerove liste sadr`i fotografski insert u kome se istorijske
fotografije — pravi Schindler, pravi Amon Goeth i pravi
Schindlerovi Jevreji — neprimetno me{aju sa Spielbergovim
simulacijama istih. U tom smislu, Apocalypse Now jedan
je od prvih filmova virtuelne ere koji toliko flagrantno zamagljuje
ovu razliku, vode}i nas na nepovratno putovanje
preko granice u carstvo u kome istorijska stvarnost, ljudska
stvarnost (sama gra|a kulture i umetnosti) biva zauvek pomra~ena
elektronskom manipulacijom. Stvarnost i virtuelna
stvarnost sada su identi~ni blizanci, dvodimenzionalni i, po
potrebi, me|usobno zamenljivi. Stvarno vreme je dokraj~eno,
i sada kao da postoji samo u okviru onog virtuelnog.
Coppola je probio granicu izme|u njih s nenadma{nom holivudskom
pronicljivo{}u.
The Deer Hunter, Michael Cimino, 1978.
Apocalypse Now, Francis Ford Coppola, 1979.
Good Morning, Vietnam, Barry Livingstone, 1987.
Coming Home, Hal Ashby, 1978.
Full Metal Jacket, Stanley Kubrick, Velika Britanija, 1987.
Born on the Fourth of July, Oliver Stone, 1989.
Casualties of War, Brian De Palma, 1989.
Off Limits (poznat kao Saigon), Christopher Crowe, 1989.
Bat 21, Christopher Young, 1988.
84 Charlie Mopic, Patrick Sheane Dunan, 1989.
Black Hawk Down, Ridley Scott, 2001.
Pearl Harbour, Michael Bay, 2001.
Independence Day, Roland Emmerich, 1996.
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 42/2005.