Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
66<br />
B<br />
Velika Britanija, SAD, 2004 — pr. Film Colony, Nellie<br />
Bellflower, Richard N. Gladstein; izv.pr. Gary<br />
Binkow, Neal Israel — sc. Allan Knee; r. MARC<br />
FORSTER; d.f. Roberto Schaefer; mt. Matt Chesse<br />
— gl. Jan A.P. Kaczmarek; sgf. Gemma Jackson;<br />
kgf. Alexandra Byrne, Mary Kelly — ul. Johnny<br />
Depp, Kate Winslet, Julie Christie, Radha Mitchell,<br />
Dustin Hoffman, Freddie Highmore, Ian Hart, Kelly<br />
Macdonald — 106 min — distr. UCD<br />
Pri~a o prijateljstvu knji`evnika J.M. Barrieja<br />
s obitelji koja ga je inspirirala da napi{e<br />
Petra Pana.<br />
Bajke na velikom ekranu postaju opet<br />
’in’. Bajke za djecu. Bajke za odrasle.<br />
Bajke za djecu i odrasle. Ali i biografije<br />
pisaca bajki, koje se nadovezuju na recentni<br />
procvat biografskoga filma.<br />
Scorsese je o`ivio Howarda Hughesa,<br />
Hackford Raya Charlesa, Bill Condon<br />
Kinseyja, a Marc Forster literarnog oca<br />
Petra Pana, britanskoga knji`evnika J.<br />
M. Barrieja. I tako Peter Pan ponovno<br />
leti. Zapravo nikad nije ni prestao letjeti,<br />
jo{ otkako je <strong>filmski</strong>m platnom<br />
preletio Spielbergov vje~ni dje~ak u<br />
kostimu Robina Williamsa, pa sve do P.<br />
J. Hogana s Ludivine Sagnier kao najseksepilnijom<br />
Zvon~icom koju pamte<br />
<strong>filmski</strong> izleti u Nigdjezemsku. No, dok<br />
razigrani Spielberg tretira pi{~ev imaginarni<br />
raj djetinjstva kao holivudski blistavi<br />
lunapark, elegantni Forster posegnuo<br />
je za estetikom edvardijanskoga<br />
teatra, tretiraju}i kadar kao pro{irenu<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 11 (2005), br. 42, str. 45 do 84 Kinorepertoar<br />
SAN ZA @IVOTOM J. M. BARRIEJA<br />
Finding Neverland<br />
povr{inu kazali{nih dasaka. Dok vizualizira<br />
kreativni proces vezan uz genezu<br />
pi{~eva najpoznatijeg djela, on poku{ava<br />
dokinuti sve barijere koje razdvajaju<br />
fantasti~ni prikaz od onoga realnog.<br />
Jer, kazali{ne daske prakti~ki se rasprostiru<br />
izvan strogo ograni~ena prostora<br />
teatra, sve do praznih zelenih povr{ina<br />
koje se {ire u veli~anstvenoj beskona~nosti.<br />
No, ~ak i u onim prekrasnim bajkovitim<br />
trenucima u kojima Forsterovi<br />
’leta~i’ napu{taju dom, njihova je povezanost<br />
s teatrom postojana, jer se autorova<br />
scenografska rje{enja i dalje napajaju<br />
estetikom teatra. Kao da je autor<br />
obavio tijela malih protagonista onim<br />
istim nevidljivim nitima kojima su pri-<br />
~vr{}eni glumci dok lebde iznad kazali{nih<br />
dasaka i izvode elegantne akrobacije.<br />
Ni{ta neobi~no, jer Forster je<br />
snimio film po kazali{nom tekstu Allana<br />
Kneea The Man Who Was Peter Pan.<br />
E sad, mo`emo samo zamisliti kakvu bi<br />
ekstravaganciju od takva materijala<br />
iskemijao u svom ekscentri~nom laboratoriju<br />
vje~ni mag Tim Burton. Na svu<br />
sre}u, [vicarac Forster nije Burton i ne<br />
`eli reciklirati Burtonov imaginarij, pa<br />
makar anga`irao njegova glumca feti{a<br />
Johnnyja Deppa, natjerav{i ga da obuzda<br />
svoju gluma~ku pojavnost. Jer, dok<br />
bi Burton slavio @ivot, u Forstera stalno<br />
se provla~i prikrivena prijetnja Smrti.<br />
Zato u press-materijalu filma autor<br />
razmi{lja o »dubokoj ljudskoj potrebi za<br />
iluzijama, snovima i nadom koji nas<br />
nadahnjuju ~ak i u onim najte`im trenucima<br />
kad se moramo suo~iti licem u<br />
lice s tragedijom«. Dakako, Forster je<br />
mogao obilje`iti te trenutke najobi~njim<br />
datumom, kako to ve} biva s<br />
odjavnim {picama onih filmova koji su<br />
’nadahnuti istinitim doga|ajima’. No,<br />
koliko bi god Arthurovo polagano<br />
umiranje od karcinoma ~eljusti funkci-<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 42/2005.<br />
oniralo kao odve} mra~an dekor u odnosu<br />
na diskretno Sylvijino ka{ljucanje,<br />
i biografski filmovi vape za iluzijom, pa<br />
je redatelj lukavo pokopao o~ev lik prije<br />
no {to je film zapo~eo, ali i izbrisao s<br />
obiteljskoga grupnog portreta najmla-<br />
|eg od njegovih pet sinova, Nica Llewelyna<br />
Daviesa, koji je Barrieja nadahnuo<br />
za lik Petra Pana.<br />
Isto tako, Forster vje{to odbacuje bilo<br />
kakve senzacionalisti~ke natruhe na pi-<br />
{~eve pedofilske sklonosti, koje bi njegovu<br />
sofisticiranu eskapisti~ku fantaziju<br />
udaljile od njezine bajkovite privla~nosti.<br />
Istodobno, on lukavo izbjegava<br />
pedago{ki odnos na relaciji izme|u autora<br />
i njegova djela, kreiraju}i ma{tovit<br />
kontrapunkt izme|u besmrtnosti pi{~eva<br />
djela i smrtnosti `ivota (tragi~na<br />
sudbina Sylvije) i umiranja osje}aja<br />
(odnos izme|u Barrieja i njegove `ene).<br />
Te linije postaju sve tanje u prizorima<br />
kazali{nih pokusa (odnos Barrieja i njegova<br />
producenta). No, ve} sama autorova<br />
odluka da nakon realisti~noga<br />
Monster’s Balla u~ini nagao i spektakularan<br />
zaokret u smjeru bajkovite fantazije,<br />
vrijedna je divljenja. Ono {to bi se<br />
u Burtona pretvorilo u jo{ jedan déjà<br />
vu, to se u Forstera pretvorilo u neo~ekivano<br />
i vrlo ugodno iznena|enje.<br />
Dragan Rube{a
Change language