You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Na razini likova zamalo primjerenih<br />
obi~nom `ivotu ome|uje ih lik mo}nikove<br />
stenografkinje Flaemmchen (Joan<br />
Crawford), lik {to ga u filmskoj tipologiji<br />
mo`emo odrediti suvremenom<br />
mondenkom. Dovoljno samostalnih<br />
postupaka da bi i `enskom dijelu gledateljstva<br />
postala bliskom, u raznovrsnim<br />
je odnosima s navedenim mu{kim likovima.<br />
U izra`enoj je opreci s industrijskim<br />
mo}nikom Preysingom, barun<br />
von Geigern tom je `enskom liku i<br />
emotivno, ali i dru{tveno zanimljiv,<br />
dok je naposljetku u najtje{njoj povezanosti<br />
s likom Kringeleina, zbog ~injenice<br />
da joj na svr{etku postaje dru{tvenim<br />
osloncem.<br />
Tvrdnju da je u skupini likova {to ih<br />
mo`emo ozna~iti sredi{njim presudan<br />
lik baruna potvr|uje i podatak da je jedini<br />
povezan s ruskom plesa~icom<br />
Grusinskayom (Greta Garbo), melankoli~nom<br />
divom na zalasku karijere.<br />
Postupcima i karakterizacijom ona je<br />
ve}a od `ivota, nevezana s naizgled prizemnim<br />
obitavanjem ostalih presudnih<br />
likova. I ne mora nam se ~initi za~udnim<br />
da tek dru{tveno elitnim polo`ajem<br />
izdvojeni barun mo`e ostvariti odnos<br />
s plesa~icom, isprva uvjetovan motivom<br />
plja~ke, a zatim iznenadnim<br />
emotivnim preokretom, nagla{eno melodramatskim,<br />
{to postaje i sredi{njicom<br />
filmskoga tkiva, je je presudna<br />
to~ka u kojoj se prelamaju vi{eslojni zapleti.<br />
Ne smijemo zaboraviti da su gotovo<br />
sva filmska zbivanja ome|ena tek hotelskim<br />
prostorom, jasno izdvojenim u<br />
urbanom okru`ju {to ga ome|uje. Tako<br />
postaju primarno pojedina~nim, odnosno<br />
ravnaju se spram unutar<strong>filmski</strong>h<br />
zakonitosti, ali postaju i univerzalnim,<br />
odnosno ne samo da ih se mo`e prenijeti<br />
u bilo koje urbano sredi{te, nego ih<br />
mo`emo sagledati i kao metaforu okosnice<br />
obitavanja i djelovanja raznih<br />
dru{tvenih slojeva. Bez ikakvih pote{-<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 11 (2005), br. 42, str. 85 do 99 Videoizbor<br />
ko}a mo`emo uo~iti va`nost nazna~enih<br />
prostora u oblikovanju filmske cjeline.<br />
Jer vi{e su od puke scenografije,<br />
{to je tek primjereno zale|e postupaka<br />
sredi{njih likova. Dapa~e, u odre|enju<br />
njihovih postupaka postaju i aktivni, a<br />
takvu ulogu podcrtava i umjetni~ka<br />
vrijednost izvedbe scenografskih rje{enja,<br />
modernisti~kim odrednicama primjerenih<br />
razdoblju uprizorenja filma.<br />
Grand Hotel mo`emo sagledati i sa stanovi{ta<br />
filmske povijesti, ~ijim va`nim<br />
dijelom uistinu i jest. Vrijeme je njegova<br />
nastanka zamalo presudno u odrastanju<br />
i napretku zvu~nog filma i nema<br />
dvojbi da je stvarala~ki postav sigurno<br />
i svjesno propitivao neistra`ene mogu}nosti<br />
filmskoga jezika, odre|ivao<br />
ozna~nice filmskoga govora, ali i njegove<br />
gramatike. Dakako, nije posrijedi<br />
film nikakva revolucionarnog karaktera,<br />
jer to mu ne bi dopustio ni `anr kojem<br />
pripada ni uvjetovanost velikom<br />
filmskom tvrtkom. No, filmska je to<br />
cjelina u kojoj ne mo`emo na}i neprimjerenih<br />
<strong>filmski</strong>h postupaka. Redatelj<br />
Goulding promi{ljeno pristupa povezivanju<br />
sastojaka filmske gra|e i uobli~avanju<br />
ritma cjeline. Stupnjevanje je<br />
filmskoga prostora od iznimne va`nosti<br />
u oblikovanju ritma, a nedvojbeno<br />
mo`emo ustvrditi da je pro`etost snimateljskoga<br />
rada s monta`erskim<br />
izvedbama presudna, jer posti`e ne<br />
samo prostornu, nego i vremensku vrijednost.<br />
Redateljski su postupci u potpunosti<br />
primjereni zahtjevima filmskog<br />
pripovijedanja, pa i samoj dramatur-<br />
{koj okosnici filma. Gouldingov izbor<br />
primjerena prikazivanja radnje povremeno<br />
~ak donosi i nenametljiva iznena|enja,<br />
upravo zbog velika umije}a u<br />
izboru va`nosti. Promi{ljeno pristupa<br />
nagla{avanju kompozicije kadra, nenametljivu,<br />
ali uravnote`enu okviru postupaka<br />
samih likova, no podjednako<br />
je sposoban i istaknuti zna~enje samih<br />
sredi{njih likova te gluma~kih izvedbi.<br />
Nema dvojbe da gluma~ka ostvarenja<br />
moramo sagledati sa stanovi{ta razdoblja<br />
nastanka filma, a ne isklju~ivo sa<br />
suvremenih pozicija. Kako je zvu~ni<br />
film jo{ tek razvijao mogu}nosti svoga<br />
izraza i gluma~ka je izvedba gotovo ~itava<br />
postava ostala na razme|i nijemoga<br />
filma i sveobuhvatnijeg iskori{tavanja<br />
prostornosti zvu~nog. Ekspresivnost<br />
ostaje temeljna ozna~nica glume, a<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 42/2005.<br />
A<br />
gledatelj }e bez pote{ko}a uo~iti i poveznice<br />
s kazali{nom tradicijom. Razdoblje<br />
nastanka filma tako uvjetuje i<br />
gluma~ke postupke, od kojih }e se poneki<br />
suvremenom gledatelju u~initi i<br />
dvojbenim.<br />
Grand Hotel je film od iznimne va`nosti<br />
na doma}em DVD-tr`i{tu, ponajprije<br />
{to predstavlja dragocjeni komadi}<br />
filmske pro{losti, koja je prosje~nom<br />
gledatelju pre~esto nedostupna. Podjednako<br />
tako posrijedi je ostvarenje<br />
kojem vremenski odmak nije previ{e<br />
na{tetio, pa njegovoj recepciji nisu primjereni<br />
tek povjesni~ari filma.<br />
Tomislav ^egir<br />
89
Change language