Westeuropäische Linke und "dritter Weg" - Berliner Institut für ...

Kunst und Kulturwissenschaften 451
sehprogramm kaum audiovisuelles Material erhalten blieb und sich der Autor mit den
in der Presse ausgedruckten Programmvorschauen behelfen muß, nicht nur, weil über
die tatsächliche Rezeption dieses auf Berlin beschränkten Gemeinschaftsfernsehens so
gut wie nichts bekannt ist (und auch der Aufruf des Autors nach 'Augenzeugen' unbeantwortet
blieb), sondern weil auch die Fülle der einzubeziehenden Faktoren bestenfalls
paradigmatisch beleuchtet werden kann und nötige Vermittlungsschritte ausgeblendet
bleiben, Allzu bereitwillig greift der Autor dann zu rhetorischen Figuren, zu
itonisch gefärbten Verkürzungen, zu salopp-satirischen Schlenkern oder zum personalisierenden
'Statuieren' von Exempeln: Laie Andersen z,B, als Prototyp des unpolitischen
Unterhaltungskünstlers, der allenfalls einen .gezwinkerten Widerstand« wagte,
oder Paul Nipkow .als seniler Rentner« von den Nazis zum .reinrassig deutschen
Fernseh -Genius« stilisiert und ideologisch vetwertet (62).
Solch verbalinjuriöses Abrechnen, das sich das Einverständnis erheischen soll, daß die
Nazi-Führung sowohl die .in den Kommunikationsmitteln angelegten Möglichkeiten
seiner kulturellen Handhabung. als auch die .materiell-technische Vorarbeit kommunikativer
Innovationen - wohl objektiv ausweglos - verkommen lassen mußte« (78),
schmälert die Glaubwürdigkeit und wissenschaftliche Dignität dieser erstmalig umfassenden
und überaus materialreichen Fernsehgeschichte - mindestens in den Augen
des 'uneingeweihten' Lesers. Aber was hier in gewiß mühsamer Archivarbeit, unterstützt
von zahlreichen Fotos, über das damalige Fernsehprogramm zusammengetragen
wurde, hätte einen größeren Leserkreis verdient: In den zwei Hauptkapiteln zeichnet
Reiss nicht nur die Konturen des Programms, porträtiert er nicht nur mittels Selbstdarstellungen
und Erfahrungsberichten einzelne Sendungen und schildert er die konkrete
Programmarbeit, sondern versucht auch durch einfache Statistiken bestimmte Verteilungen
und Kontinuitäten im Programm herauszuarbeiten. Ob sich mit diffizileren
Methoden jemals noch die Ausformung einzelner Programmgenres im wechselseitigen
Kontext mit anderen Kulturbereichen (Film, Theater, Unterhaltungskunst) rekonstruieren
läßt? Reiss gibt darüber keine Auskunft, weder über ein solches Erkenntnisinteresse
noch über die Ergiebigkeit des Materials; ihn beschäftigt doch immer wieder die
propagandistisch-ideologische Funktion des Fernsehens. Aber was da in den Berliner
Fernsehstuben und Großprojektionsräumen (Fernsehkinos) und später auch im Pariser
.Magic City. zunächst für das gemeine Publikum, seit Kriegsbeginn nur noch für Soldaten
und Vetwundete zur ideologisch-psychologischen Aufrüstung mit unterschiedlicher
Qualität und Umfänglichkeit präsentiert wurde, war getreu dem Goebbels-Wort
von der .Erholung, Unterhaltung, Entspannung« größtenteils Unterhaltung, blieb bis
auf wenige Ausnahmen .Amüsier- und Animier-Fernsehen« (158), während sich der
politisch-propagandistische wie auch der kulturelle Sendeanteil in den engen Grenzen
von meist weniger als 20 % hielten. Propagandistische Höhepunkte wie die Live-Übertragung
der Olympischen Spiele von 1936 wurden dem Fernsehen und seinen rund
10000 Zuschauern pro Monat selten zuteil.
So bleibt das medienpolitische Kalkül der Nationalsozialisten durch das gesamte
Buch hindurch widersprüchlich oder eigentlich ungeklärt. Offenbar war ihnen die
Fernseh-Propaganda (als 'Beweis' der technisch-wirtschaftlichen Leistungsfähigkeit des
Systems) wichtiger als das Propaganda-Fernsehen als ideologisches Kampf- und Lenkungsmittel,
sieht man einmal von den übersteigerten Visionen der militärischen Verwendbarkeit
des Fernsehens (Verkabelung und Feindaufklärung) ab. Daß indes die gesamte
Forschung und Entwicklung im Elektrobereich vornehmlich der Kriegsvorbereitung
diente, steht wohl außer Frage. Die Elektroindustrie drängte jedenfalls auf eine
baldige Massenvetwertung der neuen Kommunikationstechnik, um die investierten
Kapitalsummen zu amortisieren und den technischen Vorsprung auf dem Weltmarkt
zu verteidigen (der unmittelbar nach Kriegsende wieder eingelöst wurde). Publizisti-
DAS ARGUMENT 121/1980 U