Westeuropäische Linke und "dritter Weg" - Berliner Institut für ...

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zungen zu beziehen. Zwar kritisiert Dilly mit Thomas S. Kuhn die Annahme einer
kontinuierlich sich entwickelnden disziplinären Theorie- und Methodenbildung, die
den Einfluß von Außenfaktoren auf die Konstitution von .wissenschaftlichen Gemeinschaften.
vernachlässigt. Jedoch wird die scheinbare Logik einer Wissenschaftsentwicklung
noch nicht konsequent durch die Logik der Geschichte, in der jene verankert ist,
ersetzt.
Jutta Held (Osnabrück)
Brix, Michael, und Monika Steinhauser (Hrsg.): .G es chi eh t e all ein ist z e i t­
gern ä ß •. Historismus in Deutschland.
Anabas Verlag, Gießen 1978 (328 S., br., 32,- DM).
Die Erforschung des Historismus in Architekturtheorie und Architekturgeschichte
des 19. Jahrhunderts mußte von der Kunstgeschichte nach dem zweiten Weltkrieg fast
notwendig vernachlässigt werden, je ausschließlicher sich diese der in den 30er Jahren
unterdrückten avantgardistischen Kunst verpflichtet fühlte. Erst die von Thyssen initiierten
und finanzierten Forschungsprojekte zur Kunst und Architektur des 19. Jahrhunderts
brachten eine Wende. Eine quantitativ in neuem Stil durchgeführte positivistische
Aufarbeitung der Dokumente und Denkmäler des 19. Jahrhunderts setzte ein.
In der Analyse 'und Bewertung ihres Gegenstandes blieben diese Forschungen jedoch in
den meisten Fällen unsicher. Die Versuche, historische, dem Anschein nach also innovationsfeindliche
Formen dem avantgardistischen ästhetischen Kanon anzugliedern,
konnten nicht überzeugen. Die Notwendigkeit, produktivere wissenschaftliche Fragestellungen
zu entwickeln, etwies sich gerade bei der Erforschung des 19. Jahrhunderts
als zwingend. Diese Umorientierung wurde von Kunsthistorikern aus dem Umkreis des
.Ulmer Vereins., einer fortschrittlichen Berufsorganisation der Kunsthistoriker, in Angriff
genommen, die mit dem vorliegenden Band ein erstes Ergebnis vorlegen, das sich
mit den Sammelbänden der Thyssen·Stiftung nicht nur messen kann, sondern sie im
theoretischen Ansatz übertrifft. Die Mehrzahl der Beiträge ist aus der kollektiven Ar·
beit eines Projekts des Ulmer Vereins zu Problemen des Historismus hervorgegangen
und auf einer Tagung in München ersrmalig vorgestellt worden.
Als Einführung in die Problemstellungen des Bandes ist der perspektivenreiche Beitrag
von W. Hardtwig zur Begriffsgeschichte des Historismus zu empfehlen. Hardtwig
stellt die wesentlichen Inhalte historistischen Denkens zu Beginn des 19. Jahrhunderts
heraus, das ähnlich wie die historistische Kunst die epochale Erfahrung des Traditionsbruchs
seit der Französischen Revolution zu verarbeiten sucht. Sein Ergebnis, daß Historismus
als ein Kampfbegriff gegen den Feudalismus verstanden werden kann, bietet
der Kunstgeschichte fruchtbare Ansatzpunkte für die Neubewertung historistischer
Kunst.
Bei den folgenden Beiträgen handelt es sich um speziellere Untersuchungen, die jedoch
stets zentrale Probleme der Kunst und Kunsttheorie des 19. Jahrhunderts im Blick
haben. So wird an dem Beispiel der Straßburger Stadterweiterung die Expansion der
Städte und die planerischen und ideologischen Überlegungen, die sie provozierte, verdeutlicht
(Hammer· Schenk). - Der Aufsatz von Peters über die Restaurierung der
Kathedrale von Hertogenbosch weist auf glänzende Weise die Problematik und die
Aporien der Denkmalpflege nach. Die Programmatik des Verhältnisses von Wissenschaft
und Kunst im Vormärz wird von Hinz durch die Analyse der Fakultätenbilder
der Bonner Universität untersucht. Er geht dabei der zentralen Frage nach, warum
überhaupt der Kunst eine Schlüsselposition im Denken des 19. Jahrhunderts eingeräumt
wurde.
Der Beitrag von M. Brix und M. Steinhauser, wohl wegen seines Umfangs in den
zweiten Teil des Bandes verlegt, war ursprünglich als Einführung gedacht. Er bietet eine
umfassende Diskussion aller wesentlichen Probleme historistischer Architekturtheo·
lJAS ARGUMENT 121/1980