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deren findet. Jeder Künstler hatte seine eigene Individualität bewußter entwickelt und
wollte sie wahrscheinlich auch weiterhin intensiver geltend machen. Aber die Freundschaft
untereinander blieb.
Schmidt-Rottlujf verbringt den Sommer 1913 auf der Kurischen Nehrung in Nidden und
reist über die Masurischen Seen nach Berlin zurück. Den Kriegsausbruch 1914 kurz nach
dem Tod des Vaters erlebt er in Hohwacht zwischen Kiel und der Insel Fehmarn. Dieser
Sommer schlägt sich in schweren, melancholischen Bildern nieder. 1915 wird er eingezogen.
Nach den Kriegsjahren an der Ostfront heiratet er 1918 die Fotografin Emy Frisch aus
Chemnitz; ihre und Kirchners Eltern wohnten im selben Haus. 1919 arbeitet er wieder
an der Hohwachter Bucht. Höhepunkt seines Schaffens bildet jetzt die Grafik mit der
Reduzierung auf Elementarformen. Er lehnt die Berufung an das Bauhaus ab und bleibt
in Berlin. Ab 1923 findet er - mehr unter dem Einfluß der beiden sächsischen Bildhauer
Georg Kolbe und Richard Scheibe, mit denen er in diesem Jahr nach Italien reist, als
unter der Einwirkung der Malerei der Neuen Sachlichkeit, die ihm nicht liegt - zurück
zur Naturnähe. Stärker konturierte Kurven lösen die eckigen Formen ab, der Stil wird
sich beruhigen. Der Frühling des nächsten Jahres sieht ihn mit Georg Kolbe in Paris.
1925 weilt er in Dalmatien und in den April-Monaten der Jahre 1928 und 1929 holt er
sich neue Schaffenskraft im Tessin, dessen einsame Bergwelt nun in seinen künstlerischen
Motivbereich einzieht.
Als Studiengast der Villa Massimo in Rom durchwandert er im nächsten Jahr antike
Stätten, er malt die Villa Hadriana und in der Campagna di Roma interessieren ihn die
alten römischen Aquädukte. Dann, 1931, verbringt er den elften und letzten Sommer in
Jershöft in Pommern. Die Preußische Akademie der Künste trägt ihm die Mitgliedschaft
an, aber schon vier Monate nach der nationalsozialistischen Machtübernahme, im Mai
1933, wird ihm der Austritt nahegelegt. Er vollzieht ihn ohne Umschweife. Die Jahre
als „entarteter Künstler" beginnen, er wird diffamiert und verleumdet. Von 1932 bis
1943, wiederum elfmal, verlebt er den Frühling im Taunus, den Sommer und Herbst
dann am Lebasee in Pommern. In diesen dreißiger Jahren stilisiert er die Landschaften
weniger, legt sie aber bei klarem Bildaufbau monumentaler an als früher. Großflächig
formt er die Gegenstände. Insgesamt 608 Stück seiner Schöpfungen werden ab 1937 in
Museen beschlagnahmt. Vier Jahre später schließt ihn die „Reichskammer der bildenden
Künste" zusammen mit Nolde aus. Damit verliert er seine Existenz, denn das Berufsverbot
wird polizeilich kontrolliert. Im folgenden Sommer - man schreibt nun das
Kriegsjahr 1942, und die 6. Armee stürmt ihrem Untergang in Stalingrad entgegen - verbringt
er auf Einladung des Grafen von Moltke einige Monate sorgenfrei malend auf
dessen Stammgut Kreisau. In nicht allzu ferner Zeit wird der britische Luftmarschall
Harris seine Bomberverbände verstärkt gegen Berlin einsetzen und inmitten des Widerscheins
einer grausamen, ganze Wohnviertel vernichtenden Illumination heftiger Brände
pausenlos einschlagender Bomben, auf das Straßenpflaster und in Häuser fallender
Phosphorkanister, inmitten des Infernos stürzender Trümmer, schwirrender Steine und
Splitter wird auch Schmidt-Rottluff im August 1943 in der Wilmersdorfer Bamberger
Straße Atelier und Wohnung verlieren. Mit seiner Frau zieht er sich nach seinem Heimatort
zurück und findet bei seinem Bruder Unterkunft. Eine fast unübersehbare Vielzahl
von Aquarellen entsteht, die sechzehn Monate nach Kriegsende, im September 1946,
auf seiner ersten Nachkriegsausstellung in Chemnitz zu sehen sind. Dann kehrt das Ehe-
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