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ganz ungewöhnlichen Einrichtung von einen gelehrten und scharfsinnigen Verfasser mit
Fleiß verfertiget worden. Es soll, wie man sagt, nach Schakespearschen Geschmack abgefaßt
sein. Man hätte vielleicht Bedenken getragen, solches auf die Schaubühne zu bringen,
aber man hat dem Verlangen vieler Freunde nachgegeben, und so viel, als Zeit und Platz
erlauben wollen, Anstalt gemacht, es aufzuführen. Auch hat man, sich dem geehrtesten
Publico gefällig zu machen, alle erforderliche Kosten auf die nöthigen Decorationen und
neuen Kleider gewand, die in damaligen Zeiten üblich waren." 52 Der Autor wurde erst
auf dem Zettel vom 28. April genannt: „. .. vom Herrn D.[oktor] Göde in Franckfurth
am Mayn."
Die Aufführung war ein glänzender Erfolg; das Stück wurde sechs Tage en suite gespielt
und erlebte 18 Wiederholungen durch die Kochsdie Truppe. Die Vossische Zeitung, die
zum ersten Mal einen ausführlichen Theaterbericht brachte, vertrat die Ansicht, „daß
ein solches Stück, dessen Aufführung vielen Schwierigkeiten unterworfen, im Ganzen
genommen, nach der Beschaffenheit des deutschen Theaters wohl von keiner Gesellschaft
besser vorgestellt werden kann". Ein anderer Kritiker 53 ärgerte sich zunächst „von
ganzem Herzen darüber, daß man auf solch einem Theater, das nur für Nachspiele
scheint gebaut zu seyn, einen Goez spielen wollte". Dann wurde er günstiger gestimmt:
„Brückner riß mich bisweilen ganz mit sich fort, aber er hatte seine Rolle nicht ganz
studirt. Den guten ehrlichen Goez machte er sehr mittelmäßig. . . . Aber wo er
den ungestümen, hartnäckigen Goez machte, da war er Meister. Ihn vor
dem Gerichte der kaiserlichen Räthe zu sehn, hätt einen allein schon mit der ganzen
Vorstellung wieder aussöhnen können." Er gelangt jedoch zu dem Schluß: „Überhaupt
aber muß ich Ihnen gestehen, daß die kochische Gesellschaft im Ganzen nicht so gut
mehr zu Berlin ist, als ich sie zu Leipzig gesehen habe."
Das Rollenbild Brückners aus dem Jahre 1779 zeigt ihn als einen recht jung wirkenden
Götz, einen schneidigen Edelmann mit Lippenbärtchen, mit geschlitztem Wams, Halskrause
und Federbarett. Ob hier noch Meils Kostüm dargestellt ist, wissen wir nicht 54 .
Trotz dramaturgischer Striche hatte Kochs Personal übrigens nicht ausgereicht, so daß
von den 21 auf dem Zettel genannten Darstellern 6 eine Doppelrolle übernehmen
mußten. Insgesamt war jedoch die Wirkung sehr positiv; die Aufführbarkeit des Werkes
war erwiesen, und bald folgten andere Bühnen.
Noch einmal sorgte Koch in diesem letzten Jahr seines Lebens für ein literarisches
Ereignis: Am 3. November wurde Goethes „Clavigo" aufgeführt. Zwei Monate später,
am 3. Januar 1775 starb mit Heinrich Gottfried Koch der letzte aktive Prinzipal aus
der Kampfzeit der Gottsched-'Ara. Bis zum 15. April führte seine Frau noch die
Geschäfte seiner Bühne, dann nahm Carl Theophil Döbbelin den langersehnten Direktionsplatz
ein.
Plümicke schildert die Tränen des Publikums, als Madame Koch sich in tiefer Trauer
mit einem Epilog Ramlers verabschiedete, in dem es hieß:
52 Der oft ungenau zitierte Zettel ist originalgetreu wiedergegeben bei C. L. Barth: Zur hundertjährigen
Jubel-Feier des Schauspiels Götz von Berlichingen mit der eisernen Hand von
J. W. von Goethe. Berlin 1874.
53 In der „Gelehrten Zeitung für das Frauenzimmer". Vgl. R.M.Werner: Die erste Aufführung
des Götz von Berlichingen, in: Goethe-Jahrbuch, Bd. 2, S. 87-100.
54 Vgl. Klara (s. Anm. 51), S. 43.
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