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fehlen. Bis zu seinem Tode sind sie - auch als Speisekarten - für die verschiedensten
Gesellschaften von ihm immer wieder entworfen worden.
Neben sehr großem Fleiß war es vor allem seine Zuverlässigkeit, die ihm immer neue
Aufträge einbrachte. So war es nicht nur der Verlag von Winckelmann, für den er u. a.
neben vielen Einzelblättern die Illustrationen zu den Jugendschriften des Berliner Schuldirektors
Theodor Dielitz und zu dem „Berliner Bilder-ABC" sowie für „Die kleine
Hausfrau" (erschienen erst 1877) schuf, sondern auch der Verlag von Georg Gropius
schätzte Hosemanns Mitarbeit. Gropius brachte ab 1830 eine Reihe bunter Hefte heraus:
„Berliner Redensarten", „Berliner Parodien", „Berliner Witz und Anekdoten" und
„Tagesbegebenheiten". Als Mitarbeiter für diese Hefte hatte der Verlagsbuchhändler
bereits Johann Gottfried Schadow und Franz Burchard Dörbeck unter Vertrag. Letzterer
schied jedoch schon wenig später aus, so daß der junge Hosemann dessen Platz einnehmen
konnte. Er kopierte, einer Bitte des Verlegers nachkommend, in der Anfangszeit den
wesentlich gröberen Stil Dörbecks. Auch als der Historiker Franz Kugler seine Geschichte
Friedrichs II. illustrieren lassen wollte, dachte er zunächst an Hosemann, ehe der jüngere
Adolph Menzel den Auftrag erhielt. Beide Künstler arbeiteten lithografisch um 1834 zusammen,
wovon z. B. Festkarten des Vereins Berliner Künstler Zeugnis sind. Beide waren
auch Mitglieder des Berliner Sonntagsvereins „Der Tunnel über der Spree". Gemäß der
Satzung, daß dort kein Mitglied unter seinem bürgerlichen Namen auftreten durfte,
führte Menzel das Pseudonym „Rubens", während Hosemann den Namen des englischen
satirischen Zeichners „Hogarth" trug. Obwohl beide, sowohl Hogarth wie auch Hosemann,
das gleiche Grundthema in ihren Arbeiten hatten, etwa: „Der Mensch auf der
Straße und in den Wirtshäusern", ist das Pseudonym für den Deutschen nur bedingt
richtig. Denn: Hosemann war kein Satiriker.
Mögen alle bisherigen Bekanntschaften und Verbindungen positiven Einfluß gehabt
haben, zur wichtigsten Begegnung sollte die mit dem Schriftsteller Adolf Glaßbrenner
werden. Glaßbrenner, 1810 in Berlin geboren, war nach abgebrochener Kaufmannslehre
und frühen schriftstellerischen Arbeiten 1832 Redakteur des Berliner Sonntagsblattes.
Nachdem sein „Don Quijote" von der Regierung verboten worden war, setzte er seine
Plänkeleien gegen diese unter dem Pseudonym „Brennglas" fort. 1830 erschien das erste
einer Reihe von 30 Heften, die er „Berlin, wie es ist und - trinkt" nannte und die bei
Vetter & Rostosky, später bei Ignaz Jackowitz, beide in Leipzig, erschienen. Jedes dieser
Hefte war mit einem, auf Inhalt und Atmosphäre der Texte eingehenden, handkolorierten
Titelbild versehen, von denen auch Hosemann eine Anzahl schuf, so z.B. 1834 für
Heft 6 den „Guckkästner", für Heft 17 von 1847, Heft 29 von 1848 und für das 30.
Heft „1849 im Berliner Guckkasten". Diese Hefte, von denen viele Nachauflagen brachten,
führten die untersten Schichten des Volkes und den Berliner Dialekt in die Literatur
ein. Die Leser waren zunächst Dienstmädchen, Arbeiter und Handwerker - eben die
„kleinen Leute". Hiermit begann sowohl für Hosemann als auch für Glaßbrenner eine
über zwei Jahrzehnte dauernde fruchtbare Zusammenarbeit. So enthielten die 14 Hefte
der Serie „Buntes Berlin" (1837-1852) je zwei Federzeichnungen. „Deutsche Lieder" und
„Deutsches Liederbuch" (beide 1837), „Berliner Erzählungen und Lebensbilder" (1838),
die dreibändige Ausgabe „Berliner Volksleben" (1847-1851), der „Komische Volkskalender"
(1849-1892), ferner zwei Kinderbücher und die „Freien Blätter", von denen 1848,
dem Revolutionsjahr, 56 Nummern herausgegeben wurden, sehen Hosemann ebenfalls
als Mitarbeiter.
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