Similar

sinniger Betrachtung oder zu touristischen Werbezwecken, sondern auch mit dem Ziel
einer offiziellen Bestandsaufnahme, um den Besitz, den Wert und gegebenenfalls auch die
Schutzwürdigkeit zu dokumentieren. Alle drei Zielrichtungen liegen oft sehr nahe beieinander
und können sich sogar wechselseitig bedingen.
Friedrich Mielke hat kürzlich in seinem aufschlußreichen Überblick „Zur Genesis der
Kunstdenkmäler-Inventarisation" 1 die Stationen dieser Entwicklung kurz aufgezeigt. Von
den Verzeichnissen antiker Tempelschätze und den touristischen Reisebeschreibungen
eines Herodot, Pausanias oder Marco Polo spannt sich der Bogen über die mittelalterlichen
Bestandsaufnahmen in den Territorien zur Manifestation der Besitzrechte, etwa
im Landbuch Kaiser Karls IV. von 1375 oder den kirchlichen Visitationsbüchern, bis zu
den modernen Kunstführern eines Karl Baedeker (seit 1829), Jacob Burckhardts „Cicerone"
oder dem Standardwerk unserer Tage, dem 1905 von Georg Dehio begründeten
„Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler". Hier setzen bereits (sieht man vom „Baedeker"
ab) die großen spezialisierten Reihenwerke ein, die sich dann gleichsam zu einer
Institution entwickeln und wiederkehrend neu aufgelegt werden. Als optische Ergänzung
zum „Dehio" ist schließlich seit einigen Jahren das von Reinhardt Hootz besorgte, vielbändige
Bildhandbuch der „Deutschen Kunstdenkmäler" zu nennen, das für Ost und
West in gleicher Ausstattung erschienen und in dessen Brandenburg-Band (1971) die
Stadt Berlin in zeitgemäßem Umfang vertreten ist.
Beschränken wir uns auf Berlin, so beginnt die Bestandsaufnahme der Stadt (im modernen
Sinn) mit Georg Gottfried Küsters voluminösem Werk „Altes und Neues Berlin", dessen
4 Teile (1737—1769) ein mit „schulmeisterlicher Emsigkeit zusammengetragenes Material"
2 ausbreiten, in vielem unzulänglich und nicht durchweg auf eigener Anschauung
basierend, doch wegen der Detailschilderungen auch wiederum wertvoll. Unmittelbar
anschließend setzte der Buchhändler und Schriftsteller Friedrich Nicolai mit seiner „Beschreibung
der Königlichen Residenzstädte Berlin und Potsdam" einen bedeutsamen
Markstein: seine in drei Auflagen (1769—1786) erschienene Enzyklopädie über alles
lebende und steinerne „Inventar" von Preußens Hauptstadt gilt als eine der bemerkenswertesten
Bestandsaufnahmen auch der Bau- und Kunstdenkmäler, zugleich eine der
ersten, die sich so umfassend einer einzelnen Stadt widmeten. Freilich — bei der Vielfalt des
Gebotenen konnte Nicolai oft nur an der Oberfläche bleiben, selbst dort, wo er die
„inneren Merkwürdigkeiten" beschreibt. Aber er hat fleißig die Quellen benutzt und ist
somit, über die bloße Anschauung hinaus, tiefer in die Geschichte einzelner Objekte eingedrungen
3 .
Rund ein Jahrhundert später erst kommen die Fachleute zu publizistischen Ehren, denn
das vom Berliner Architekten-Verein 1877 herausgebrachte Werk „Berlin und seine
Bauten" (2. Aufl. 1896) war in erster Linie für Techniker bestimmt, verdient aber gleichwohl
historische und denkmalpflegerische Beachtung. Erst nach dem 2. Weltkrieg fand
es eine Neubearbeitung bzw. Fortsetzung durch das vom heutigen Berliner Architektenund
Ingenieur-Verein betreute Reihenwerk gleichen Titels. Da es nur „typische Beispiele"
herausgreift, ist es nicht eigentlich als Inventar anzusehen und strebt auch keine Konkurrenz,
lediglich eine Ergänzung zu dem vom Amt für Denkmalpflege herausgegebenen
Sammelwerk der „Bauwerke und Kunstdenkmäler von Berlin" an 4 .
Dieses Nebeneinander von technisch-exemplarischer und kunstgeschichtlich-analytischer
Bestandsaufnahme gab es bereits Ende des vorigen Jahrhunderts, als der Berliner Magistrat
den Auftrag zu einer historischen Dokumentation der städtischen Kunstbauten
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