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una vejez (como se hace <strong>de</strong>cir a Kant al traducir Gemeinspruch por "viejo<br />
dicho" u Old Saw), sino <strong>de</strong> cualquiera y <strong>de</strong> todo el mundo, <strong>de</strong>l hombre<br />
"común" y "ordinario" (gemein) <strong>de</strong>l que el dicho, una vez más, cuestiona a<br />
los intelectuales y hace proliferar sus comentarios.<br />
El "dicho" común no afirma un principio. Constata un hecho,<br />
que Kant interpreta como el signo o <strong>de</strong> uninterés insuficiente llevado a la<br />
teoría por el practicante, O <strong>de</strong> un <strong>de</strong>sarrollo insuficiente <strong>de</strong> la teoria en el<br />
teórico mismo. "Cuando la teoría funciona todavía poco (noch wenig) en<br />
la práctica, no es que la falta recaiga en la teoría, sino al contrario, que no<br />
hay bastante (nicht genug) <strong>de</strong> esa teoría que <strong>de</strong>bería haberse aprendido <strong>de</strong><br />
la experiencia..."29 Cualesquiera que sean los ejemplos dados (se encuentra<br />
el problema tradicional <strong>de</strong> las fricciones), Kant organiza su <strong>de</strong>mostración<br />
en una obra en tres actos don<strong>de</strong> el hombre ordinario aparece por<br />
tumos bajo la figura <strong>de</strong> tres personajes (el hombre <strong>de</strong> negocios, el hombre<br />
político y el ciudadano <strong>de</strong>l mundo) opuestos a tres filósofos (Garve,<br />
Hobbes y Men<strong>de</strong>lssohn) y así permite analizar sucesivamente las cuestiones<br />
relativas a la moral, a la ley constitucional y al or<strong>de</strong>n internacional.<br />
Más que estas variaciones, lo que importa aquí es el principio <strong>de</strong> unacuerdo<br />
formal <strong>de</strong> las faculta<strong>de</strong>s <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l juicio. Éste no se localiza ni en el discurso<br />
científico, ni en una técnica particular, ni en una expresión artística.<br />
Se trata <strong>de</strong> un arte <strong>de</strong> pensar al que las prácticas ordinarias competen<br />
tanto como la teoría. Como la actividad <strong>de</strong>l funámbulo, tiene valor ético,<br />
estético y práctico. Nada sorpren<strong>de</strong>nte puesque un arte organice los díscursos<br />
que abordan las prácticas en nombre <strong>de</strong> una teoría, por ejemplo<br />
los <strong>de</strong> Poucault o <strong>de</strong> Bourdíeu. Pero <strong>de</strong>bido a esto surge la cuestión, poco<br />
kantiana, <strong>de</strong> un discurso que sea el arte <strong>de</strong> <strong>de</strong>cir o hacer la teoría tanto<br />
como la teoría <strong>de</strong>l arte, es <strong>de</strong>cir, un discurso que sea la memoria y la práctica,<br />
en suma elrelato <strong>de</strong>l tacto.<br />
L'Enjant sage ¡} trois ilns,texto ya analizado por Charles Nisard, Hístoire <strong>de</strong>sIivres populaires,<br />
Perts, Amyot, 1854, t. 2, pp. 16-9, Y cit. por Genevieve Bclleme, <strong>La</strong> BilJle IJleue, París,<br />
Flarnmarion, 1975, pp. 222-7.<br />
~ Kant el al., QlJer Theorie und Praxis, p. 41. Kant es quien Subraya.<br />
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