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<strong>de</strong> la erudición o las. taxonomías que sin embargo manipula. Bailarín<br />
disfrazado <strong>de</strong> archivista. <strong>La</strong> risa <strong>de</strong> Nietzsche atraviesa el texto <strong>de</strong>l historiador.<br />
Para enten<strong>de</strong>r la relación <strong>de</strong>l relato con las tácticas, es necesario<br />
<strong>de</strong>scubrir un mo<strong>de</strong>lo científico más explícito, en el que la teoría <strong>de</strong> las<br />
prácticas tenga precisamente como forma una manera <strong>de</strong> contarlas.<br />
Contar las jugarretas: <strong>De</strong>tienne<br />
Historiador lo mismo que antropólogo, Marcel <strong>De</strong>tienne ha optado <strong>de</strong>liberadamente<br />
pornarrar. No coloca las historias griegas <strong>de</strong>lante suyo para<br />
tratarlas en nombre <strong>de</strong> algo que no sean ellas mismas. Rechaza la división<br />
que haría <strong>de</strong> ellas unos objetos <strong>de</strong> conocimiento, pero también <strong>de</strong><br />
unos objetos para conocer, cavernas don<strong>de</strong> "misterios" en reserva esperarían<br />
su significado a partir <strong>de</strong> la investigación científica. No supone<br />
que haya, <strong>de</strong>trás <strong>de</strong> todas estas historias, secretos cuyo progresivo <strong>de</strong>scubrimiento<br />
le daría, en el segundo plano, su propio sitio, el <strong>de</strong> la interpretación.<br />
Estos cuentos, relatos, poemas y tratados ya le resultan prácticas.<br />
Dicen exactamente lo que hacen. Son la acción que significan. Ninguna<br />
necesidad <strong>de</strong> agregarles un comentario que sepa lo que expresan sin saberlo,<br />
ni preguntarse <strong>de</strong>quéson la metáfora. Forman una red <strong>de</strong> operaciones<br />
cuyos mil personajes trazan las formalida<strong>de</strong>s y las buenas pasadas.<br />
En este espacio <strong>de</strong> prácticas textuales, como en el ajedrez cuyas<br />
piezas, reglas y partidas se habrían multiplicado a la escala <strong>de</strong> una literatura,<br />
<strong>De</strong>tienne conoce artísticamente mil giros ya ejecutados (la memoria<br />
<strong>de</strong> las antiguas jugadas es esencial para toda partida <strong>de</strong> ajedrez), pero<br />
juega esos giros; con este repertorio, lleva a cabo otras: cuenta a su vez.<br />
Recita estas acciones tácticas. Para <strong>de</strong>cir lo que dicen, no hay más discurso<br />
que el <strong>de</strong> éstas. ¿Pregunta usted qué"quieren" <strong>de</strong>cir? Se lo vaya contar<br />
<strong>de</strong> nuevo. A quien le preguntaba sobre el sentido <strong>de</strong> una sonata,<br />
Beethoven, se dice, la volvía a tocar. Éste es el mismo caso para la recitación<br />
<strong>de</strong> la tradición oral tal y como la analiza J. Goody: una manera <strong>de</strong><br />
volver a <strong>de</strong>cir series y combinaciones <strong>de</strong> operaciones formales, con un<br />
arte <strong>de</strong> "ajustarlas" a la circunstancia y al püblíco.é<br />
El relato no expresa una práctica. No se limita a expresar un movimiento.<br />
<strong>Lo</strong> hace. Sele compren<strong>de</strong>si se entra en elbaile. Eso hace <strong>De</strong>tíenne.<br />
Dicelas prácticas griegas al recitar las historias griegas..."Había una vez..."<br />
do éste relata el juego <strong>de</strong> un niño <strong>de</strong> pecho con una carreta. Ver cap. 7, n. 51 (N. <strong>de</strong>l T.J.<br />
2 Ieck Goody. "Mémcire et apprentissege dans les sociétés avec ou sans écrtture: la<br />
transrriission du Bagre", en L'Homme, t. 17, 1977. Pp- 29·52. Y.<strong>de</strong>l mismo autor, The Domestication<br />
o/tire5avage Mind,Cambridge. Cambridge Univeralty Press, 1977.<br />
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