De Certeau, Michel La Invencion de Lo Cotidiano. 1 Artes de Hacer

dad y (aunque en el fondo sólo se trata de un efecto general) una movílídad
desconcertante y "retorcida".
1) La memoria práctica se halla regulada porel juego.múltiple de
la alteraci6n, no sólo porque únicamente se constituye al estar marcada
por encuentros externos y por recopilar estos blasones sucesivos y tatuajes
del otro, sino también porque estas escrituras invisibles solamente son
"recordadas" en la'luz por nuevas circunstancias. El modo del recuerdo
es como el de la inscripción. Talvez, porotra parte, la memoria sólo sea el
"recordar" o el llamar por el otro, cuya impresión se trazaría como una
sobrecarga en un cuerpo ya alterado por siempre jamás, pero sin saberlo.
Esta escritura originaria y secreta "saldría" poco a poco, allí donde unos
toques la alcanzan. De todas formas, la memoria es ejecutada por las circunstancias,
del mismo modo que el piano"da" sus sonidos al tocar de
los dedos. Es el sentido del otro. Asimismo, se desarrolla con la relación
-enlas sociedades "tradicionales", como entre dos personasamorosasmientras
que se atrofia cuando hay autonomización de lugares propios.
Más que grabar, responde, hasta el momento en que, al perder su móvil
fragilidad, incapaz de nuevas alteraciones, no sabe sino repetir sus prímeras
respuestas.
Este régimen de alteración que responde organiza, a cada momento,
el tacto con el cual se acompaña la insinuación en un conjunto
circunstancial. La ocasión, tomada al vuelo, sería la transfonnación mísma
del toque en respuesta, un "vuelco" de la sorpresa esperada sin haber
estado prevista: 10 que inscribe el acontecimiento, por huidizo y rápido
que sea, se devuelve, es devuelto a ésta en habla o acción. Inmediatamente
en los mismos términos. La vivacidad y la justeza de la réplica no pueden
disociarse de una dependencia con relación a los instantes, ni de una
vigilancia que estos últimos marcan más cuando hay menos lugar propio
para protegerse de ellos.
2) Esta respuesta es singular. En el conjunto en que se produce, es
apenas un detalle de más -una acción, una palabra- tan ajustado que
altera la situación. Pero ¿qué otra cosa podría proporcionar la memoria?
Está hecha de pedazos y fragmentos particulares. Un detalle, muchos detalles,
son los recuerdos. Cada uno de ellos, cuando se destaca rodeado
de sombra, se encuentra con relación a un conjunto que le falta. Brilla
como una metonimia con respecto a este todo. De un cuadro, se tiene
solamente, deliciosa herida, este azul profundo. De un cuerpo, este resplandor
de la mirada, o este granulado de una blancura aparecida en el
resquicio de un ensortijamiento. Estas particularidades tienen fuerza de
demostrativos: este tipo inclinado que pasaba a lo lejos..., este olor que no
se sabe siquiera de dónde salía... Detalles cincelados, intensas singularidades
funcionan ya en la memoria del mismo modo como intervienen en
la ocasión. El mismo tacto se ejerce aquí y allá, el mismo arte de la rela-
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