De Certeau, Michel La Invencion de Lo Cotidiano. 1 Artes de Hacer

y factible de construir y que las transformaciones reintroducen lo impensado
de algo circunstancial en el tiempo calculado. llegibilidades de espesores
en el mismo lugar, ardides en el actuar y accidentes de la historia.
De estas evocaciones, la escritura se traza, irónica y pasajera, como graffiti,
como si la bicicleta pintada en un muro, blasón de un tránsito común, se
alejara por recorridos indetermínados.s
Lugares estratificados
La diferencia que define todo lugar no es del orden de una yuxtaposición;
tiene más bien la forma de estratos imbricados. Los elementos desplegados
sobre la misma superficie son numerosos; se ofrecen al análisis;
forman una superficie tratable. Toda "renovación" urbana prefiere sin
embargo la tabla rasa sobre la que escribe en hormigón la composición
hecha en laboratorio sobre la base de "necesidades" distintas a las cuales
dar respuestas funcionales. Al dividirla, el sistema también produce la
necesidad, "sustancia" básica de esta composición. Esta unidad es exacta
como una cifra. Además, la insatisfacción que define cada necesidad llama
y justifica por adelantado la construcción que la combina con otras.
Lógica de la producción: desde el siglo XVIII, engendra su espacio,
discursivo y práctico, a partir de puntos de concentración: la oficina, la
fábrica, la ciudad. Rechaza la pertinencia de lugares que no crea.
Sin embargo, bajo la escritura fabricante y universal de la tecnología,
permanecen lugares opacos e inflexibles. Las revoluciones de la
historia, las mutaciones económicas, las mezclas demográficas son
estratificadas y allí permanecen, agazapados dentro de las costumbres,
los ritos y las prácticas espaciales. Los discursos legibles que los articulabanno
hace mucho han desaparecido, o no han dejado más que fragmentos
en el lenguaje. Este lugar, en su superficie, parece un colIage. En realidad,
se trata de una ubicuidad en la densidad. Un amontonamiento de
capas heterogéneas. Cada una, como la página de un libro deteriorado,
remite a un modo diferente de unidad territorial, de repartición
sodoeconómíca, de conflictos políticos y de simbolización identificadora.
El conjunto, hecho de piezas no contemporáneas y todavía ligadas
a totalidades abatidas, está manejado por equilibrios sutiles y compensatorios
que silenciosamente aseguran complementaríedades. Movimientos
infinitesimales, actividades multiformes, homólogas a esta "masa
de electrones, protones, fotones..., seres todos con propiedades mal definidas
en perpetua interacción" por medio de la cual, según René Thom,
6 Ver el graffitide Ernest Berrtnger en Nueva York.
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