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cíones <strong>de</strong> contrariedad o <strong>de</strong> contradicción. Este proceso "retorcido" tiene<br />
como repertorio las relaciones inversamente proporcionales anotadas más<br />
arriba: serían comparables a las proporciones y distorsiones que, por los<br />
efectos <strong>de</strong>l espejo (inversiones, curvaturas, reducciones o ampliaciones)<br />
o <strong>de</strong> perspectiva (menos gran<strong>de</strong>s mientras más lejanas, etcétera), permiten<br />
yuxtaponer, en un mismo cuadro, espacios diferentes. Pero, en la serie<br />
don<strong>de</strong> se insinúa la ocasión, la yuxtaposición <strong>de</strong> dimensiones heterónomas<br />
se refiere al tiempo y al espacio, o al estado y a la acción, etcétera. Esa<br />
yuxtaposición se distingue por relaciones proporcionalmente inversas,<br />
análogas a las que, en el planteamiento <strong>de</strong> Pascal, articulan "ór<strong>de</strong>nes"<br />
diferentes, y son <strong>de</strong>l siguiente tipo: mientras mós presente, menos visible;<br />
mientras menos numerosos, mós privilegiados por la gracia; etcétera."<br />
Cualitativamente hay pasos alotro, por medio <strong>de</strong> relaciones "torcidas", a<br />
través <strong>de</strong> cambios sucesivos.<br />
Entre las diferencias cualitativas que anudan las relaciones inversas,<br />
seleccionaré <strong>de</strong> ellas al menos dos tipos, que obligan a dos lecturas<br />
distintas <strong>de</strong> su puesta en serie:<br />
1) Una diferencia entre espacio y tiempo ofrece la serie paradigmática:<br />
en la composición <strong>de</strong> lugar inicial (1), el mundo <strong>de</strong> la memoria (TI)<br />
interviene en el "momento oportuno" (nI) y produce modificaciones <strong>de</strong>l<br />
espacio (IV). Segúneste tipo <strong>de</strong> diferencia, la serie tiene como comienzo y<br />
como fin una organización espacial; el tiempo es el hueco, extrañeza sobrevenida<br />
<strong>de</strong> otra parte y que produce el paso <strong>de</strong> un estado <strong>de</strong> lugares al<br />
siguiente. En suma, entre dos "equilibrios", la irrupción <strong>de</strong> un tiempo:<br />
ESPAOO<br />
TIEMPO<br />
__~~I --jll__<br />
~<br />
2) En la primera se combina una diferencia entre estar establecido<br />
(un estado) y hacer (una producción y transformación). A<strong>de</strong>más juega<br />
con una oposición entre visible e invisible, sin correspon<strong>de</strong>rle exactamente.<br />
Según este eje, se tiene la serie paradigmática siguiente: dado un establecimiento<br />
visible <strong>de</strong> fuerzas (1) y una experiencia invisible <strong>de</strong> la memoria<br />
(ll), una acción puntual <strong>de</strong> la memoria (I1I) genera efectos visibles en el<br />
or<strong>de</strong>n construido (IV). <strong>La</strong> primera parte <strong>de</strong> la serie se compone <strong>de</strong> dos<br />
situaciones <strong>de</strong> hecho, don<strong>de</strong> el conocimiento invisible escapa al po<strong>de</strong>r<br />
visible; luego viene una parte operativa. Al distinguir los ciclos estar/<br />
hacer y visible/invisible, se tiene:<br />
9Ver <strong>Michel</strong> <strong>de</strong> <strong>Certeau</strong>. "L'étrange secreto 'Maniere d'écrire' pescalíerme", en Rivista di<br />
storia e /etttrlltllra rdigiosa, t. 13, 1977,pp. 104-26.<br />
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