Le théâtre en Europe aujourd'hui - European Theatre Convention

ADDRESS/ADRESSE
Akademija scenskih umjetnosti
Obala Kulina bana 13
71000 Sarajevo
T: + 387 61 167190
E: aimsirevic@yahoo.com
WORKS/ŒUVRES
Kad bi ovo bila predstava;
Balkanski djavo sram;
Playback Sevdalinka
>
PREMIERE/CRÉATION
Pozoriste mladih (Young People’s
Theatre/Théâtre de jeunes), Sarajevo
22.02.05
DIRECTOR/METTEUR EN SCÈNE
Pjer Zalica
ADDRESS/ADRESSE
Akademija scenskih umjetnosti
Obala Kulina bana 11
71000 Sarajevo
T: + 387 33 215277
E: pjer@epn.ba
PUBLISHER/EDITEUR
Vrijeme
72000 Zenica
T: + 387 32 462642
E: vrijeme@bih.net.ba
CHARACTERS/PERSONNAGES
9 male/hommes
9 female/femmes
Almir Imsirevic 1971
cirkus inferno
circus inferno
Circus Inferno is inspired by Dante’s Divine Comedy and William
Shakespeare’s plays. Where Dante uses circles to measure
the grades of sin, Imširević uses them to grade the action. On
a meta-textual level, Circus Inferno weaves a complex web of
communication between Shakespeare’s Hamlet, Julius Caesar
and A Midsummer Night’s Dream. From Julius Caesar he uses the
subject matter of the battle for power, which he matches to the
atmosphere in Hamlet. And from A Midsummer Night’s Dream he
takes the rehearsal, thus building a double structure. The characters
he borrows from other plays (Lady Macbeth, Richard III, Portia,
Cassio) enhance the action through power of association. Clown, the
postmodern Hamlet, leads us through the play. He is at the same
time the presenter, the actor and the audience. Clown, who connects
all the characters on stage, is the most tragic hero in this grotesque
Shakespearian world. Clown is conscious of his powerlessness
before the fate set for him by his author/creator.
Circus Inferno se réfère à la Divine Comédie de Dante et aux pièces
de William Shakespeare. Dans son œuvre, Dante utilise des cercles
pour caractériser le dégré du péché, tandis que Imširević les utilise
pour graduer l’action. Sur le plan métatextuel, Cirkus Inferno se
trouve dans un lien complexe avec Hamlet, Jules César, Le songe
d’une nuit d’été, alors que pour d’autres pièces, Imširević ne fait
« qu’emprunter » quelques personnages pour les poser dans le
cadre qu’il a construit. Il tire son sujet de Jules César - lutte de
pouvoir qu’il place dans l’atmosphère de Hamlet et, sur un plan
métathéâtral, il s’appuie sur Le songe d’une nuit d’été d’où il prend
la forme de répétition, construisant de cette manière une structure
double. Parmi les personnages « empruntés » il y a Lady Macbeth,
Richard III, Portia, Cassius et les sorcières qui provoquent des
associations et servent ainsi à donner de l’emphase à l’action.
Sous le traits d’un clown, un Hamlet contemporain nous guide à
travers la pièce. Il est en même temps présentateur, acteur et public.
Le clown qui relie tous les personnages sur scène est en fait le héros
le plus tragique dans ce monde shakespearien grotesque. C’est le
Hamlet postmoderne, conscient de son impuissance devant le destin
que son auteur/créateur lui impose.
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