17.04.2014 Views

ce87842134d8e1f2e3dce1a3f356957dc412e45a

ce87842134d8e1f2e3dce1a3f356957dc412e45a

ce87842134d8e1f2e3dce1a3f356957dc412e45a

SHOW MORE
SHOW LESS

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.

“Ölüler Evi, daha önce hiç kimsenin açık seçik resmetmediği<br />

mahkûmları betimlediği için halkın dikkatini çektiyse, bu öykü de<br />

rulet oyunun bir canlandırması olarak, son derece ayrıntılı bir tasviri<br />

olarak halkın ilgisini çekecek ... Ölüler Evi gerçekten de olağandışı.<br />

Ama bu bir tür cehennemin, benzersiz bir ‘cezaevi hamamı’nın<br />

tasviri.” 48<br />

Yüzeysel bir bakışla, rulet oyununun kürek cezasıyla, “Kumarbaz”ın<br />

“Ölüler Evi”yle ilişkilendirilmesi tuhaf ve abartılı görünebilir.<br />

Ama aslında, ilişkilendirme fazlasıyla yerindedir. Hem mahkûmların<br />

yaşamları hem de kumarbazların yaşamları -içerikteki<br />

tüm farklılıklarına rağmen- aynı derecede “yaşamın dışına atılmış<br />

bir yaşam"dır (yani, günlük, sıradan yaşamdan çıkartılmıştır). Bu<br />

anlamda, mahkûmlar da kumarbazlar da karnavallaşmış topluluklardır.<br />

49 Kürek cezasının zamanı ve kumarın zamanı -tüm köklü<br />

farklılıklarına rağmen- idam veya intihar öncesi “bilincin son anlarına<br />

benzeyen, genelde de kriz zamanına benzeyen birbirine yakın<br />

bir zaman tipidir. Bu tümüyle, eşikteki zamandır, eşikten uzakta yaşamın<br />

iç mekânlarında yaşantılanan biyolojik zamanla hiçbir ilgisi<br />

yoktur. Dostoyevski’nin hem ruletle oynanan kumarı hem de kürek<br />

cezasını, cehennem ile, daha doğrusu Menippos yergisinin karnavallaşmış<br />

ölüler diyarı ile aynı ölçüde denkleştirmesi kayda değerdir<br />

(“cezaevi hamamı” bunun olağanüstü ve açık seçik görünür<br />

simgesidir). Dostoyevski’nin burada yaptığı ilişkilendirmeler, kendisinin<br />

çok tipik bir karakteristiğidir ve aynı zamanda, karnavala<br />

özgü tipik bir uygunsuz beraberliğin havasını taşır.<br />

Budala romanında karnavallaşma, karnavalesk dünya duygusunun<br />

dış görünümü ve iç derinliğini eşanlı olarak barındırır (bu kısmen<br />

Cervantes’in Don Kişot’unun dolaysız etkisinden kaynaklanır).<br />

Romanın merkezinde, karnavalesk bir zıt değerli “budala” si-<br />

48. Pis’ma, I, 333-34 [18/30 Eylül 1863’te Roma'dan, Dostoyevski tarafından N.<br />

N. Strakhov’a],<br />

49. Keza kürek cezası çekerken, normal hayatta birbirleriyle tek bir düzlemde<br />

eşit koşullarda bir araya gelmeyecek olan muhtelif konumlardan insanlar kendilerini<br />

yakın ilişki içinde bulurlar.<br />

306

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!