Relazione finale SSIS Filosofia e Storia - DarioDanti.it

era «positivistico, tecnocentrico e razionalistico» gestito da un'avanguardia elitaria di urbanisti,
artisti e «guardiani del gusto». Le arti moderniste diventano così arti e attività istituzionalizzate
in una società in cui l'elemento politico-economico dominante è una visione capitalistica del
progetto illuminista di sviluppo per il progresso e l'emancipazione umana104. La debolezza
dell'alto modernismo sta nella sua nascosta celebrazione del potere burocratico e nella
razionalità delle grandi aziende. Così si va a consolidare un'arte e una cultura proprie
dell'establishment con il fine di diventare terreno esclusivo di una élite dominante. Da questa
profonda contraddizione avranno origine i movimenti antiautoritari e antisistemici degli anni
Sessanta e Settanta che avvieranno un percorso che porterà alla crisi della modernità.
2. Postmodernismo: paesaggi e passaggi
Prendendo spunto dai mutamenti spaziali dell'architettura e dell'urbanistica, Harvey
caratterizza i tratti salienti dal passaggio alla postmodernità.
Se, da un lato, negli anni Sessanta si tendeva a realizzare modelli urbanistici su larga scala
molto articolati e integrati, la tendenza attuale è quella che va nella direzione della «città collage»
e la «rivitalizzazione urbana» ha sostituito il vituperato «rinnovo urbano». Si passa dalla
pianificazione tipica dell'epoca moderna alla compresenza di stili, al collage, appunto, ai
frammenti riuniti in un'unica struttura dell'epoca postmoderna. Assistiamo ad una
zonizzazione, «al collage di schegge di esperienza e frammenti di realtà arricchite da riferimenti
storici»105. La metropoli è considerata, concepita come un sistema di segni e simboli anarchici
e arcaici che si rinnova costantemente e indipendentemente106. In questo quadro per i
postmodernisti lo spazio non è più modellato per scopi sociali, e perciò sempre subordinato
alla costruzione e realizzazione di un progetto sociale, bensì inteso come qualcosa di
indipendente e autonomo, modellabile secondo fini e principi estetici non necessariamente
legati ad alcun obiettivo sociale dominante se non, forse, al raggiungimento di una bellezza
senza tempo e «disinteressata» quale obiettivo in sé.
A partire da questo excursus teso fra architettura e disegno del paesaggio urbano, Harvey
ritiene centrale comprendere se vi sia una modificazione radicale, una «transizione epocale»,
104CM, p. 52.
105H. Klotz, (a cura di), Post-modern vision, New York 1985.
106Per l'approfondimento di questa parte su postmodernismo e architettura si veda il quarto paragrafo della prima parte
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