Aromânii din AlbAniA â prezervAreA pAtrimoniului lor imAteriAl
Aromânii din AlbAniA â prezervAreA pAtrimoniului lor imAteriAl
Aromânii din AlbAniA â prezervAreA pAtrimoniului lor imAteriAl
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
eferindu-se la aceasta spunea „cu cât clinchetul argintului este mai<br />
răsunător în timpul dansului sau mersului, cu atât mai mândră este fericita<br />
care îl poartă. Sunetul uniform şi monoton pe care podoabele şi banii de<br />
argint sau aur ai salbe<strong>lor</strong> îl produc în timpul mersului sau dansului, când se<br />
asociază fericit cu sonoritatea muzicii aromâneşti, adaugă un plus de fast şi<br />
somptuozitate acestui costum, a cărui notă dominantă rămâne sobrietatea”. 68<br />
În această idee facem precizarea că aromânii erau cunoscuţi în Peninsula<br />
Balcanică ca argintari de frunte. În oraşe <strong>din</strong> Austria şi Iugoslavia, argintarii<br />
aromâni se găsesc atestaţi încă <strong>din</strong> anul 1725 iar la începutul secolului XIX<br />
călători străini în Peninsulă îi găsesc în număr mare în oraşele şi târgurile<br />
<strong>din</strong> Macedonia, Albania, Epir, Tesalia. La Moscopole fiinţau 14 corporaţii<br />
de industriaşi şi mii de ateliere de tot felul Obiectele realizate de ei se<br />
desfăceau prin negustorii <strong>lor</strong> în toată Peninsula Balcanică. De altfel erau<br />
singurii care confecţionau obiecte în filigran de o veritabilă valoare artistică<br />
(cercei, paftale, brăţări, lanţuri de ceasornice, medalioane).<br />
Deasemeni argintari aromâni în Principate trebuie să fi fost numeroşi<br />
iar lucrările <strong>lor</strong> destul de răspândite şi apreciate. Istoricul Nicolae Iorga<br />
vorbind de lucrările în stil gotic de origine saso-germană şi de acelea<br />
armeneşti, masive şi policrome, frecvente în Principate, consideră că<br />
„lucrările în filigran de origine veneţiană sau aromânească sunt aeriene,<br />
lucru de broderie care a putut atinge cele mai subtile rafinări”. 69 Weigand<br />
afirmă că „lucrările de argint în filigran <strong>din</strong> Veneţia arată o mare asemănare<br />
cu cele ale macedoromâni<strong>lor</strong>, pe când cele <strong>din</strong> Tirol se deosebesc. Există<br />
o legătură între unele şi altele... macedoromânii au învăţat această artă în<br />
Veneţia sau au adus-o ei în acest oraş. Legăturile între Veneţia şi Moscopole,<br />
care în timpurile mai vechi era primul centru comercial în interiorul Turciei,<br />
au fost foarte strânse. Mulţi <strong>din</strong>tre bogătaşii acestui oraş aveau filiale în<br />
Veneţia şi un comerţ viu exista între cele două oraşe”. 70<br />
Podoabele de metal lucrate de meşteri, incluzând deci cele în care sunt<br />
prinse monede, sunt ceva mai puţin frecvente în arta populară românească,<br />
zonele în care s-au lucrat asemenea podoabe fiind Pădurenii Hunedoarei,<br />
Moldova de Nord, Ţara Vrancei, centrul şi nordul Transilvaniei. Între<br />
acestea, sunt unele care se datorează contactului cu populaţia săsească. Dar<br />
podoabele de metal au pătruns în ţara noastră şi pe filiera sudică a meşteri<strong>lor</strong><br />
aromâni <strong>din</strong> ţările balcanice, mulţi lucrând şi în centrele urbane de la<br />
nord de Dunăre. Chiar şi paftalele şi bijuteriile săseşti poartă o amprentă<br />
68<br />
Apud Guduvan Alexandru, Paul Petrescu, Arta populară a aromâni<strong>lor</strong> <strong>din</strong> Dobrogea,<br />
Bucureşti, 1979, p. 21.<br />
69<br />
Anastase Hâciu, op. cit., p. 528.<br />
70<br />
Ibidem, p. 526.<br />
105