戰 後 台 灣 現 代 詩 的 演 變 與 特 質 (<strong>1949</strong>-<strong>2010</strong>) 給 了 我 們 。…… 存 在 遭 到 壞 破 , 語 言 遭 到 破 壞 , 但 語 言 仍 是 詩 人 唯 一 的 武 器 。 面 對 著 科 學 文 明 的 高 度 成 就 , 面 對 著 經 歷 了 兩 次 大 戰 的 世 界 面 貌 , 詩 人 站 在 人 類 心 靈 防 線 的 尖 端 , 用 語 言 作 武 器 在 對 決 著 這 世 界 。 30 人 類 創 造 文 明 , 卻 也 在 文 明 裡 迷 失 , 語 言 作 為 人 類 最 真 實 且 自 然 的 存 在 表 徵 , 將 人 類 彼 此 的 互 通 與 世 界 的 共 構 , 作 一 最 直 接 且 最 有 效 的 聯 繫 , 而 詩 人 面 對 著 世 界 的 變 化 , 從 「 語 言 的 單 純 性 進 入 到 語 言 的 繁 義 化 時 代 」, 一 方 面 因 著 凝 視 存 在 的 深 度 而 逐 漸 失 語 , 另 一 方 面 卻 又 力 圖 以 語 言 作 為 武 器 , 積 極 實 踐 詩 人 存 在 之 意 志 , 對 決 這 個 盲 目 的 世 界 與 現 實 , 在 這 樣 的 兩 難 與 痛 苦 中 , 詩 人 就 必 需 驅 策 語 言 而 成 為 詩 , 於 是 語 言 便 與 事 實 行 動 相 關 , 而 非 指 言 辭 本 身 , 桓 夫 說 : 詩 是 語 言 的 藝 術 , 語 言 雖 用 文 字 做 表 達 的 工 具 , 但 詩 的 本 質 是 溯 自 語 言 的 發 生 根 源 去 追 求 的 , 並 非 單 靠 既 成 的 有 其 象 徵 意 義 的 文 字 知 識 , 再 組 織 成 詩 的 。 誰 都 知 道 , 人 類 是 先 有 語 言 , 之 後 為 了 需 要 記 錄 語 言 才 發 明 文 字 。 求 其 是 我 國 的 表 象 文 字 與 其 他 表 音 文 字 不 同 , 每 一 個 字 都 含 有 古 今 30 同 前 註 。 28
創 造 的 象 徵 意 義 , 在 現 代 詩 的 創 作 上 反 而 阻 礙 了 詩 的 真 實 性 的 表 現 , 減 滅 了 詩 的 思 考 力 量 。 31 桓 夫 這 段 話 相 當 清 晰 的 揭 櫫 了 幾 個 《 笠 》 語 言 論 的 概 念 : 第 一 , 詩 的 本 質 是 語 言 而 非 文 字 , 因 語 言 先 起 , 文 字 後 起 記 錄 語 言 ; 第 二 , 換 言 之 , 語 言 是 第 一 度 的 表 意 工 具 , 文 字 是 第 二 度 的 紀 錄 語 言 之 工 具 , 詩 人 應 以 語 言 思 考 , 而 不 應 以 文 字 思 考 ; 第 三 , 詩 的 真 實 性 並 不 在 表 象 文 字 本 身 的 象 徵 上 , 而 在 於 語 言 的 發 生 根 源 , 如 果 過 度 依 賴 文 字 之 象 徵 , 反 而 減 損 了 詩 的 表 現 力 量 。 從 這 三 點 可 以 歸 納 出 來 的 重 要 觀 念 , 就 是 「 詩 是 語 言 的 藝 術 」。 陳 鴻 森 說 : 詩 人 在 驅 策 語 言 時 , 是 同 時 存 在 著 相 對 的 兩 種 力 量 , 一 種 是 在 「 傳 達 」 機 能 上 , 一 種 卻 在 「 破 壞 」 的 意 義 上 。 詩 人 意 欲 把 感 動 的 特 殊 狀 態 , 藉 語 言 表 現 出 來 時 , 一 面 依 賴 語 言 來 思 考 和 寫 作 , 但 一 面 卻 是 處 於 對 語 言 挑 戰 的 立 場 上 , 也 就 是 打 破 語 言 慣 性 的 能 量 , 因 新 的 結 合 而 造 成 表 現 時 的 「 無 限 意 義 」。 32 31 引 自 桓 夫 〈 看 不 見 和 看 得 見 的 詩 〉,《 笠 》47 期 ,1972.2,P.18。 32 引 自 陳 鴻 森 、 傅 敏 1972.1.28 鳳 山 傅 敏 宅 之 對 談 紀 錄 〈 蓋 棺 話 葉 珊 〉,《 笠 》48 期 ,1972.4,P.67。 29
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的 詩 人 運 用 各 種 流 竄
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。 自 第 十 章 至 第 十 三
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改 變 或 保 持 已 確 立 的
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, 泰 半 是 由 詩 社 間 的
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」 可 以 一 筆 勾 銷 的 。
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