戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

網 路 文 學 呈 現 出 許 多 異 質 於 文 字 出 版 品 的 相 應 文 本 , 反 映 出 不 同 且
多 元 的 聲 音 。
私 密 性 與 反 文 化 霸 權 之 姿 態 。 實 際 上 這 種 開 放 多 元 特 性 的 產 生
必 然 是 因 為 網 路 創 作 者 不 需 使 用 自 己 的 真 實 身 分 , 以 作 為 作 品 的 代
表 , 而 可 以 以 各 種 形 式 的 扮 裝 在 版 上 出 現 , 又 張 貼 的 隨 意 性 是 操 之
在 己 , 不 必 擔 心 是 否 會 有 霸 權 的 介 入 與 操 控 , 畢 竟 透 過 網 路 張 貼 作
品 和 投 稿 至 文 字 出 版 品 就 極 大 的 差 異 , 至 少 不 必 去 接 受 刊 物 等 陣 地
的 霸 權 檢 驗 , 一 方 面 又 可 以 以 反 文 化 霸 權 的 姿 態 出 現 , 並 且 亦 可 以
逃 避 面 對 自 己 的 作 品 的 成 熟 與 否 。 當 然 , 也 正 因 為 如 此 , 網 路 詩 的
實 驗 性 與 多 元 性 是 極 為 複 雜 的 , 各 種 形 式 與 內 容 的 詩 均 可 藉 由 這 種
不 同 於 平 面 媒 體 的 方 式 去 展 演 , 也 不 需 要 擔 心 是 否 會 被 刊 登 出 來 的
問 題 , 畢 竟 張 貼 的 權 力 在 自 身 的 手 上 。 然 而 , 我 們 亦 不 可 否 認 的 ,
網 路 詩 中 有 許 多 散 化 , 以 及 富 實 驗 性 卻 不 知 所 云 的 作 品 充 斥 其 中 ,
當 然 , 網 路 詩 人 可 以 告 訴 我 們 說 , 網 路 上 的 詩 是 不 需 有 任 何 的 價 值
標 準 存 在 的 , 優 劣 與 成 熟 與 與 否 的 判 斷 , 不 應 該 用 以 評 斷 每 日 成 千
上 百 的 網 路 詩 作 , 畢 竟 網 路 上 是 沒 有 平 面 媒 體 的 霸 權 存 在 , 而 詩 在
一 些 網 路 詩 人 的 眼 中 不 過 就 是 某 種 game ofpost-modernism 而 已 。
但 或 許 我 還 是 傳 統 了 些 , 在 我 所 見 到 的 各 大 學 詩 版 , 雖 然 有 著 或 多
或 少 的 差 異 , 也 的 確 可 以 看 出 , 許 多 的 詩 作 只 是 網 路 的 創 作 者 所 張
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