戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

戰 後 台 灣 現 代 詩 的 演 變 與 特 質
(1949-2010)
日 常 → 非 日 常 → 日 常
詩 的 創 作 過 程
現 實 → 超 現 實 → 現 實
笠 詩 人 並 非 反 對 現 代 性 , 也 並 非 反 對 作 為 現 代 性 書 寫 創 作
技 法 一 環 的 超 現 實 主 義 , 而 是 認 為 現 代 性 的 呈 現 必 須 建 築
於 現 實 性 的 結 構 中 , 這 有 時 就 必 須 透 過 逆 現 實 或 是 超 現 實
的 思 考 , 從 現 實 中 進 入 非 現 實 再 回 歸 至 現 實 , 所 有 的 創 作
技 巧 不 過 是 為 了 精 確 展 現 現 實 精 神 , 李 魁 賢 承 繼 著 其 八 0
年 代 的 說 法 , 再 次 提 出 「 內 向 」 與 「 外 向 」 觀 點 來 解 釋 「
現 代 」 與 「 現 實 」:
現 代 主 義 通 常 比 較 追 求 內 在 真 實 的 東 西 , 現 實 主 義
要 追 求 的 則 是 外 在 真 實 的 東 西 …… 外 在 真 實 或 內 在
真 實 在 光 譜 上 是 二 個 方 向 在 變 動 , 不 以 極 端 來 看 ,
它 們 在 光 譜 上 是 成 游 移 的 狀 態 , 可 能 比 較 中 性 , 也
可 能 比 較 偏 向 內 在 真 實 或 外 在 真 實 , 我 將 這 種 傾 向
以 外 向 性 或 內 向 性 來 表 達 , 以 便 表 現 它 們 在 光 譜 上
位 移 的 狀 態 。 20
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引 自 〈 歲 月 梳 理 的 光 絲 ─ 海 瑩 詩 集 《 敲 窗 雨 》 討 論 會 〉 中 李 魁 賢 的
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