戰後台灣現代詩的演變與特質(1949-2010)

折 衷 調 和 的 論 述 , 既 強 調 個 人 氣 質 與 自 我 創 造 , 又 認 為 必 須 把
握 民 族 風 格 與 民 族 精 神 , 他 並 未 反 對 「 移 植 」, 但 移 植 的 基 礎
並 不 是 揚 棄 所 有 的 優 良 傳 統 , 更 不 是 否 定 「 抒 情 」, 亦 非 強 調
絕 對 的 「 主 知 」, 他 反 而 希 望 從 中 找 出 折 衷 的 可 能 , 讓 新 詩 的
創 作 能 夠 在 以 讀 者 為 主 軸 的 情 況 下 , 也 使 作 者 能 夠 創 造 出 符 合
個 人 氣 質 與 品 格 的 詩 作 。 然 而 紀 弦 卻 無 法 認 同 這 樣 的 觀 點 , 他
觀 察 到 新 詩 必 須 有 所 革 命 , 並 且 隱 約 發 現 過 度 重 視 讀 者 的 創 作
可 能 會 喪 失 藝 術 性 格 而 走 向 媚 俗 , 所 以 他 認 為 覃 子 豪 的 詩 論 擁
有 「 游 離 式 性 格 」, 是 一 種 「 機 會 主 義 」。
( 二 ) 既 然 覃 子 豪 回 到 批 判 「 移 植 說 」 的 要 害 , 紀 弦 就 必 須 更 清 晰 的
針 對 此 一 影 響 當 時 巨 大 的 新 詩 風 潮 作 定 調 的 詮 釋 , 首 先 他 強 調
第 一 信 條 並 無 任 何 錯 誤 , 這 些 藝 術 流 派 雖 眾 多 , 但 都 指 向 「 否
定 感 情 的 告 白 與 觀 念 的 直 陳 」, 換 句 話 說 ,「 現 代 主 義 」 並 非 落
伍 , 亦 無 「 壽 終 正 寢 」 的 狀 態 , 並 且 在 〈 現 代 詩 的 創 作 與 欣 賞
〉 一 文 裡 , 更 認 為 必 須 排 除 一 種 徒 具 現 代 詩 外 貌 , 卻 無 實 質 內
容 的 「 偽 現 代 詩 」, 而 「 現 代 主 義 」 的 倡 導 , 更 是 將 新 詩 的 方
向 與 世 界 詩 壇 的 方 向 接 軌 的 重 要 方 向 , 是 「 新 詩 的 再 革 命 」,
這 是 一 種 「 革 新 了 的 , 健 康 的 , 積 極 的 新 現 代 主 義 」(〈 從 現
代 主 義 到 新 現 代 主 義 〉)。
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